黄梅戏蓝桥会讨姻缘,黄梅戏讨姻缘加长版

黄梅戏是一种地方戏种,与国粹京剧比起来,黄梅戏表演方式有哪些优势...

黄梅戏带有浓浓的乡土气息，看上去更加地生活化，黄梅戏的程式化没有京剧那么强，黄梅戏青衣花旦唱大嗓，京剧青衣花旦唱的是小嗓。

黄梅戏有哪些经典剧目?

黄梅戏的优秀剧目有《天仙配》、《牛郎织女》、《槐荫记》、《女驸马》、《孟丽君》、《夫妻观灯》、《打猪草》、《柳树井》、《蓝桥会》、《路遇》、《王小六打豆腐》、《小辞店》、《玉堂春》《西楼会》、《纺棉花》、《秋千架》等等。

黄梅戏的发展

黄梅戏原名“黄梅调”或“采茶戏”，是十八世纪后期在皖、鄂、赣三省毗邻地区形成的一种民间小戏。其中一支逐渐东移到安徽省怀宁县为中心的安庆地区，与当地民间艺术相结合，用当地语言歌唱、说白，形成了自己的特点，被称为“怀腔”或“怀调”。这就是今日黄梅戏的前身。
黄梅戏的发展历史，大致分为三个阶段：
第一阶段，约从清乾隆未期到辛亥革命前后。产生和流传到皖、鄂、赣三省间的黄梅采茶调、江西调、桐城调、凤阳歌，受当地戏曲(青阳腔、徽调)演出的影响，与莲湘、高跷、旱船等民间艺术形成结合，逐渐形成了一些小戏。进一步发展，又从一种叫“罗汉桩”的曲艺形式和青阳腔与徽调吸收了演出内容与表现形式，于是产生了故事完整的本戏。从小戏到本戏还有一种过渡形式，老艺人称之为“串戏”。所谓“串戏”就是各自独立而又彼此关连着的一组小戏，有的以事“串”，有的则以人“串”。“串戏”的情节比小戏丰富，出场的人物也突破了小丑、小旦、小生的三小范围。其中一些年龄大的人物需要用正旦、老生、老丑来扮演。这就为本戏的产生创造了条件。
第二阶段，是从辛亥革命到1949年。这一阶段，黄梅戏演出活动渐渐职业化，并从农村草台走上了城市舞台。黄梅戏入城后，曾与京剧合班，并在上海受到越剧、扬剧、淮剧和从北方来的评剧(时称“蹦蹦戏”)的影响，在演出的内容与形式上都起了很大变化。编排、移植了一批新剧目，其中有连台本戏《文素臣》、《宏碧缘》、《华丽缘》、《蜜蜂记》等。音乐方面，对传统唱腔进行初步改革，减少了老腔中的虚声衬字，使之明快、流畅，观众易于听懂所唱的内容。取消了帮腔，试用胡琴伴奏。表演方面，吸收融化了京剧和其他兄弟剧种的程式动作，丰富了表现手段。其它如服装、化妆和舞台设置，亦较农村草台时有所发展。
第三阶段，是1949至今。1952年，安庆黄梅戏艺人带着《打猪草》、《蓝桥会》等剧目到上海演出。几十年来造就了一大批演员，除对黄梅戏演唱艺术有突出成就的严凤英、王少舫等老一辈艺术家外，中青年演员马兰、韩再芬等相继在舞台上、银幕上和电视屏幕上展现了各自的英姿，引起了观众的注视。严凤英、王少航合演的《天仙配》，曾二度摄制成影片，轰动海内外。
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黄梅戏蓝桥会讨姻缘抓住我裙边所为哪一件

黄梅戏蓝桥会讨姻缘唱词:
女：肩挑水桶回家转
男：魏奎元走上前，拉住妹妹裙边
女：抓住我裙边所为哪一件
男：我心想与大姐求讨姻缘
女：井边我不把姻缘现
男：我就跪到正二三月清明边，我也要讨姻缘
女：正二三月清明边，我不把姻缘现
男：我就跪到四五六月大炎天，晒死我这个书呆子我也要讨姻
女：六月炎天，我不把姻缘现
男：我就跪到七八九月重阳节，我也要讨姻缘
女：九月重阳，我不把姻缘现
男：我就跪到寒冬腊月过年边，我也要讨姻缘
女：腊月二十三，家家要送灶
男：讨不到姻缘我不想过年。

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一山不容二虎，除非一公和一母

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