妻妾成群的风水画,要暴富的星座

求苏童《妻妾成群》

《妻妾成群》讲述了一个旧时代青年女性遭受旧时代婚姻打击的悲剧故事。

一个叫颂莲的新女性以纳妾的方式走进一个旧家庭，她几乎是自觉地成为旧式婚姻的牺牲品。充满女人味的颂莲谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以床上的机敏博取老爷的欢心。然而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个作妾的命运。

这个并不新颖别致的故事，却能给人以特别深刻的印象，因为苏童显然不是在重复讲述封建婚姻悲剧的故事，对于苏童的叙事来说，故事似乎并不特别重要，主题甚至也无需深究，他的叙事是富有韵味的，那种纯净透明的语言感觉，那些刻画得异常鲜明的故事情境，那种温馨而感伤的气息，从这个故事可以看到《家》、《春》、《秋》和《红楼梦》，甚至《金瓶梅》的影子，作者对这种生活的把玩观照，多少还可见中国旧式文人的传统态度。这些使得苏童的叙事既具有历史颓废主义的手笔，却也深藏着文化蕴含。
苏童，作家。1980年考入北京师范大学中文系，现为中国作家协会江苏分会驻会专业作家。1983年开始发表小说，迄今有作品百十万字，代表作包括《园艺》、《红粉》、《妻妾成群》、《已婚男人》和《离婚指南》等。中篇小说《妻妾成群》被张艺谋改编成电影《大红灯笼高高挂》，蜚声海内外。

妻妾成群 雁儿的悲剧性

苏童的小说《妻妾成群》，这部小说在当时也是极其轰动。
故事讲述的是“五四”背景下，知识女性颂莲因为父亲生意失败，失去生活的依靠，不得不嫁入豪门，成为陈佐千的四姨太。小说对于颂莲的过去花去了大量篇幅，比如写她在父亲，写她在曾染满父亲鲜血的水池里洗头等细节。其外表显得十分坚强，内心却又充满恐惧。正因为如此，她也就产生了要嫁个有钱丈夫、离开父亲投给自己的阴影的想法。不料，她从一个阴影走进了另一个阴影。男人都希望妻妾成群，在这样一个妻妾成群的家庭，女人成了牺牲品。她不得不陷入几个女人的钩心斗角之中。和其他三房太太相比，颂莲有青春有美貌，还有知识，在这场斗争中占有绝对优势，加上她“床上的机敏”，自然成为陈佐千最喜欢的女人。颂莲不仅要付出全部精力对付另外三房太太，还需要对付身边一个虎视眈眈的觊觎者——雁儿。雁儿是陈府的一个下人，她原以为可以摆脱下人的命运成为第四房太太，没料到这个角色被颂莲意外获得了，她也就因此将颂莲当成了自己的仇敌。为了自身的命运，颂莲不得不投入这场战斗，但另一方面，她又觉得自己身为有知识的新时代女性，与这样一群陈腐女性争斗，实在是一件很没趣的事。某些时候，她或许会想到那更加自由奔放的天空。恰恰这时候，具有和她一样新思想的飞浦少爷出现了，处于这两种思想斗争之中的颂莲，命运的悲剧性也就不可避免。
苏童。我一直无法明白为什么一个男人会有那么冷艳张扬的想象力，像是海中色的海葵，漂亮，但会蛰人。他笔下的那口关于宿命的井总会在有风声有雨声的晚上闯进我的梦中。
曾经在80后作家郭敬明的文集中看到这么一段话，那时我还不知道苏童是何许人也，只是记住我“苏童”这个名字。
后来在当代文学的课本目录中看到苏童的名字，又很偶然的在图书馆文科书库中看到苏童的一本中篇小说集。《妻妾成群》是小说集中的一篇，苏童的代表作，于是我便读到了他笔下那口关于宿命的“井”的故事。
《妻妾成群》中的男主人公，陈佐千，一个五十岁的老头儿，一共娶了五房太太，正娶大太太敏如，二太太卓云，三太太梅珊，四天天颂莲，五太太文竹。女主人公颂莲四太太，本是个大学生，因父亡无法再继续就读大学，继母决定把她嫁出去，自己另谋出路。十九岁那年辍学后便被抬进了陈家当四太太，侍侯那个五十多岁的干瘪老头子陈佐千。自颂莲坐上那顶轿子被抬进陈家，她的命运悲剧便开始了。
开始时，颂莲奇怪于她园里的那口井，那是一口她扔树叶进去后能看到晃动的人影，并发出声音的井。那是一口恐怖的井，飘散着陈家数代被扔进井里的不忠女人的鬼魂，散发着阴深诡秘的气息。关于那口井的故事，陈家不让所有人知道，包括他的太太们。颂莲是从老仆人宋妈口中知道了一点关于那口井的故事，就是上一个被扔进井里去的女人，是陈老太爷的小姨太，原因是年轻气盛的小姨太跟豆腐坊的小伙仔有一腿。
在陈佐千五十岁大上大寿的那天，颂莲受不了陈家众多的人的行为和所谓的礼俗，于是回到自己园中坐在那口井旁。那时她看到井里晃着两个女人的影像，并且听到“颂莲，你下来”的声音。这似乎是命运的暗示，颂莲瘫倒在井旁。后来，三太梅珊来园里找她，她曾对梅珊说过：“我看到井里有两个人，一个是你，一个是我”。
那时陈家还没娶五太太，四房太太间，勾心斗角，阴险毒辣。戏子出生的梅珊，脾性大，跟很多人都过不去，但耐不住寂寞，受不了那干瘪老头子陈佐千，于是有了出轨行为，无论是从心理上还是从生理上都是可以理解的，但却是封建的所谓礼俗所不允许。因颂莲醉酒后的一句话，梅珊与一个医生的出轨行为，被面善心狠的二太太卓云抓住，后果可想而知，根据陈家世代的家规，梅珊被几个家丁抬到“井 ”旁，步了那个小姨太的后尘。事情同样发生在一个有风有雨的晚上，而那传到外面人耳里的消息是，三太含羞投井，四太突然一夜间疯了。
大少爷飞浦对颂莲说过，陈家世代的男人都好色，唯独我特怕女人，却不怎么怕你。在颂莲独自饮酒为自己过生日的那个晚上，飞浦外出做生意归来，到她房中来便二人共饮。颂莲由于酒兴，又想到梅珊与医生那两双纠缠在一起的脚，于是搭引飞浦，他们两个年轻人应该是两情相悦的，但极度害怕女人的飞浦在父亲的四太太面前，跑了。若不是有同性恋倾向的大少爷（我个人认为的，因他经常与顾少爷粘在一起，并且还很亲密），跑了，这又是一桩两个年轻人出轨行为的事件了。颂莲便更有可能比梅珊还早就到那口井里去了，正应验了她对梅珊说的那句话“我看到井里有两个人，一个是你，一个是我”了。
后来看了张艺谋改编《妻妾成群》拍成电影《大红灯笼高高挂》，巩俐主演。电影与文本有不少情节的出入，但演颂莲的巩俐，她到位的演技仍给人留下了深刻的印象。陈佐千虽然在整个电影中都没有露出正面，但我们仍然感到了他的丑陋与恶心。女人们的勾心斗角，让人触目惊心，有必要为了让大红灯笼在自己院子里亮起而这样吗？
《妻妾成群》里所描写的是一个男权主义极度泛滥、过度横行的社会。他陈家世代的男人都妻妾成群，却容不得成群的女人中有任何一个有一次的出轨行为。那是一个悲哀的时代，女人毫无价值和地位，只是男人们的玩物和附庸。她们不能有任何的欲望，无论生理上的还是心理上的，一次的出轨行为就得搭上自己的性命。那时的女人是多么的可怜和无可奈何啊，被压迫得没有半点的反抗意识和自我解放的女权主义精神。才想起，在英国刚开始工业革命时代背景下，敢于反抗，敢于争取自由和平等地位的简•爱，原来是多么伟大的一个女性形象！
我想，要是女人们都生活在生活在苏童笔下《妻妾成群》中所描写的那个社会。真的不要活好了。终于才明白描写生命苦难意识的女作家萧红的那句话：“我最大的痛苦和悲哀便是作了女人！”是多么的悲哀和无可奈何啊，初看时还不解，现在逐渐明了。
《妻妾成群》中所有女性的命运都是悲剧，女仆雁儿也是一个典型的悲剧。她死于吞食一张画着四太太画像的草纸，那是一种人死的做法，雁儿是否真的她的主人，我无从知晓。但我们却再次看到了淡视生命的行为，那时人的生命（特别是女人的生命）是一个多么不值一提的东西。那是个如此不看重别人性命（特别是女性）的时代，人性已经论丧到即将消亡的边缘了。
这作品中女人们的形象，看到令人极度失望和心情沉重。或许着就是五•四时期大家们所揭露的国民的劣根性的一个体现吧！一部好的有意义的小说，能窥见当时社会中的很多东西，苏童是一个不简单的作家，给读者们展示了一个个如此令人悲哀的女性形象，提醒着女性们应该像简•爱那样站起来，为自己争取平等的地位和自由。
众多悲剧性的女性形象，让我们再次窥见那口关于宿命的“井”，关于那井的故事很多，或许是命运又或许是归宿。

妻妾成群代表1到16是数字几

妻妾成群代表1到16是数字4。
妻妾成群，按周易五行分析，桃花位在正东方向，财位在东南方向，幸运数字是4，吉祥色是黑色，开运食物是芋头。

妻妾成群的圣人康有为,徐悲鸿是怎样讽刺他的?

在晚清的历史上有一位活跃在舞台上的名人，康有为。不知道对于这位人物大家是怎么看待的，小编记得在上中学的时候，历史书中提到康有为联合举人“公车上书”，随后发动“戊戌变法”为晚清的改革贡献了不小的功绩，那时候还对这位改革家十分敬佩。不过了解过现实中的康有为后，相信很多人都会跟小编一样，对这位改革家另眼相看的。

康有为

康有为出身于封建贵族家庭，随着晚清的破败，康有为开始接触西方先进文化，深知变革的重要性，积极倡导变法自强。不过到了晚期，这位看似开明的改革家却走了错误的路线，在戊戌变法失败后，康有为逃至日本，自称持有光绪皇帝“衣带诏书”成立保皇党，干起来反对改革的一系列行径。

一个历史人物是否能够值得后世传颂敬仰，不仅要看他做出了什么贡献，更重要的也得看他的人品。而这位晚清风云人物的私生活真的不敢恭维，虽然康有为一生倡导男女平等，一夫一妻制度，可是自己却沾花惹草，处处留情。

康有为

康有为的一生一共娶了六个老婆，并且令人称奇的是这些女子都是十六七岁的年纪被娶进家门的。

第一春，康有为19岁时在父母的包办下娶了22岁的妻子张云珠，虽说妻子年纪比康有为略大一些，不过张云珠，温柔大方、娇小妩媚，康有为也很是喜欢。

张云珠

第二春，康有为过了好些年幸福的家庭生活，在此期间参与改革维新，倡导“一夫一妻”，不过在康有为39岁的时候，娶了第二房姨太太梁随觉，结婚时女子才过17岁。两人缠绵两月后，戊戌变法失败，康有为逃亡日本，逃亡的日子多亏了梁随觉的陪伴，否则怎么度过孤独寂寞的日子。

梁随觉

第三春，51岁的康有为为了自己的保皇事业，到美国演讲不仅赢得了很多崇拜者，还创造了一段浪漫史。华侨何旃理刚满17岁，受父亲的影响对康有为很是崇拜，两人一见钟情。虽说两人相差30多岁遭到家人反对，但是思想开放的何旃理，才不管世俗的眼光，追随在康有为身边，发挥自己外语优势，成了康有为的老婆兼秘书。

何旃理

第四春，在日本逃亡期间，经朋友介绍16岁的日本少女市冈鹤子陈伟康有为的女佣，两人日久生情，便把这位日本少女收归第四房姨太太。不过随后这位日本女子由于种种原因离开了康家。

第五春，60岁以后，康有为家庭遭到变故，康有为母亲，二姐和他的三夫人相继去世，为了摆脱痛苦，康有为“以喜冲丧”，娶了第五个夫人廖定征。

第六春，62岁的康有为一次去游西湖，看见一浣纱女身材窈窕，朴素无华，顿时心中无比欢喜。多方打听找到女子家人，女方家人嫌他年纪太大家中妻妾众多而拒绝。不过康有为却不放弃，软磨硬泡之下终于心想事成。在上海举行了隆重的婚礼，不过康家人非常反对，集体缺席婚礼。

有名分的说完了，没名分的就更多了。康有为文采飞扬，喜欢到烟花之地消遣，还欠下一屁股债，导致当时妓院里流传这样一句话来形容康有为，“避债无台却有舟，一钱不值莫风流”！

在当时的文人圈子里，康有为的生活为许多人所不齿，大画家徐悲鸿曾经画了一幅画，名字叫做《康有为妻妾成群图》，以此来讽刺这位晚清名人！

客厅挂画风水禁忌?挂什么画比较好呢?

我们知道有很多的人都会喜欢在自己的家里面挂上一些装饰画，但是我们知道家里面挂画也是有一些学问的，不是什么画都可以挂的，尤其是在客厅里面，我们知道，挂画也有一些风水的讲究，但是很多朋友对于这些问题可能不太了解，不知道客厅里面挂什么画风水会比较好，家庭里面挂画有哪些风水禁忌?下面我们来为大家介绍。

　客厅挂什么画风水好

客厅中堂挂山水画吉利，从风水学角度说，客厅中堂画可以挂风水山水画，风水上说山管人丁水管财，因此，客厅中堂挂山水画非常吉利。客厅中堂挂松鹤延年图健康与长寿，松鹤延年挂在客厅中堂，取其吉利的意思，象征健康长寿的松鹤延年。另外，吉利的字画挂在家中的中堂，可以达到锦上添花的效果，旺上加旺，是一种好的风水布局。客厅中堂挂腊梅花喜上眉梢，客厅中堂挂有喜鹊的腊梅花，从风水上说，其有喜上眉梢的寓意。但是，客厅中堂画挂梅花，不宜太红，否则会给家人健康带来不好的影响。

　客厅中堂不宜挂的画

1、客厅中堂不宜挂猛兽图画，俗语曰：”上身长，伴君王;上身短，福分浅。客厅中堂不宜挂已经萧条的图画，如惊涛骇浪、落叶萧瑟、夕阳残照、孤身上路、隆冬荒野、恶兽相搏、枯藤老树等几类，这样的字画会显得无精打采，暮气沉沉，居住其中，心情自然受影响，因此客厅还是应以悬挂好意头的字画为宜。

2、客厅中堂挂画不宜过大过艳

客厅中堂挂画不宜太大，否则会给人压抑感。客厅中堂挂画也不易色浓重，也会给人压抑感，影响人的心情，不利于家中人的身心健康。

3、颜色太深或者黑色过多的图画不可买。此等画看上去令人有沉重之感，使人意志消沉、悲观和做事缺乏冲劲;

4、不适宜挂瀑布之类的图画，因为这些画主家人运气反复;

5、不适宜挂已故亲人的大头画像，因它会令你做起事来倍增压力;

6、不宜挂超过一幅的人物抽象画，因会令家人的情绪反复大，心理不平衡，容易神经过敏;

7、绘了凶猛野兽的图画不宜购买，否则家人健康会较差;

8、不要挂上红色太多的画像，因为它会令家人容易受伤或脾气暴躁;

以上我们为大家介绍的是关于客厅挂装饰画，有哪些风水禁忌的相关问题，对于这些问题我们应该有了一些了解吧，我们知道很多人都喜欢用装饰画来进行装饰设计，但是我们对于一些比较讲究的朋友来说，不是什么画都可以挂的，我们在客厅里面挂一些装饰画的时候，需要了解挂哪些话风水会比较好，这样的话我们就可以选择，比较合适的画还对客厅进行装饰。

客厅西墙挂什么画风水好

黄金大山.