适当性三要素匹配是指,匹配原则是什么意思
什么是“投资者适当性制度”
什么是投资者适当性制度？投资者适当性制度是指规范投资者和证券公司之间权利义务关系的重要制度，是证券公司向客户提供金融产品或服务时，应确保其所提供的金融产品或服务与特定客户的财务状况、投资目标、知识经验以及风险承受能力等相匹配，不得将高风险产品或服务推荐或销售给低风险承受能力的客户而导致客户利益受损。本质上投资者适当性制度就是投资者保护制度。
创业过程是()三要素匹配和平衡的结果
商业机会、创业者和资源
蒂蒙斯创业过程模型
第一、商业机会是创业过程的核心驱动力，创始人或工作团队是创业过程的主导者，资源是创业成功的必要保证。
创业过程始于创业机会，而不是钱、战略、网络、团队或商业计划。开始创业时，商业机会比资金、团队的才干和能力及适应的资源更重要。在创业过程中，资源与商机间经历着一个适应→差距→适应的动态过程。
商业计划为在提供沟通创业者、商机和资源三个要素的质量和相互间匹配和平衡状态的语言和规则。
第二、创业过程是商业机会、创业者和资源三个要素匹配和平衡的结果。处于模型底部的创始人或工作团队要善于配置和平衡，借此推进创业过程。
他们必须做的核心过程是:对商机的理性分析和把握，对风险的认识和规避，对资源的最合理的利用和配制，对工作团队适应性的分析和认识。
第三、创业过程是一个连续不断的寻求平衡的行为组合。在三个要素中绝对的平衡是不存在的，但企业要保持发展，必须追求一种动态的平衡。
保持平衡的观念展望企业未来时，创业者必须思量的问题是:目前的团队是否能领导公司未来的成长、资源状况;下一阶段成功面临的陷阱。
这些问题在不同的阶段以不同的形式出现，牵涉到企业的可持续发展。总之，创始人或工作团队必须在推进业务的过程中，在模糊和不确定的动态的创业环境中要具有创造性地捕捉商机、整合资源和构建战略、解决问题的能力，要勤奋工作、富于牺牲。
创业者在创业过程中的情绪就像一个杂技表演者，一边要在平衡线上跳上跳下，保持平衡，一边还要在动荡的处境中进行各式各样的表演。
比例原则三要素是什么?
比例原则包括以下三项次级原则：
一、必要性原则。行政机关实施行政行为，特别是实施对行政相对人不利的行政行为时，只有认定该行为对于达到相应行政目的或目标是必要和必须的，才能实施。
二、适当性原则。行政机关在实施行政行为之前，必须要先对所涉利益进行衡量，只有在确认实施该行为对于实现相应行政目标是适当的，并且可能取得的利益大于受到损害的，收益大于成本，才能实施。
三、最小损害原则。行政机关实施行政行为，必须在多种方案中进行选择，选择对行政相对益损害最小的方案实施。
比例原则的要求：
1、确立比例原则可以实现刑事诉讼强制措施打击犯罪与保障之间的平衡。
2、确立比例原则能够有效限制侦查机关在适用强制措施上的“自由裁量权”。
3、确立比例原则可以为防止滥用强制措施上的自由裁量权提供可操作的标准。
4、确立比例原则是程序正义的要求。
行政复议比例原则三要素
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匹配原则
权责利匹配原则是指：管理过程中的权力、责任、利益既结合又统一的管理方式与过程。权力、责任、利益是管理过程中管理者实施管理的“三要素”，缺一不可。
没有权力的管理是空泛的，没有管理的权力是虚构的，权力与管理从来都是紧密相关的。责任既是权力的过程，也是管理的过程；利益既是权力的实现，也是管理的实现。不应该有没有责任的权力，也不应该有没有权力的责任；同样，不应该有没有权力与责任的利益，也不应该有没有利益的权力和责任。
责权利三者之间，责任是传导层次，也是关键环节。离开了责任，权力就会落空，当然利益也就丧失了。因而，现代管理理论强调“责任绝对性”，高层管理者分权也好，授权也好，都要对分权与授权的结果负最终责任。
电视教材编导的匹配原则的定义
所谓匹配原则，就是两幅画面在连接时要具有一种和谐、对应的关系。主要有以下几个方面：
?1、位置的匹配
位置的匹配，主要指两幅画面中的主体在剪接到一起时，要相互协调，处于一种和谐的关系之中。由于屏幕画框的存在，主体在画面中的位置不是固定不变的，随着画框的移动，主体可以被放置在画面任意一个部位。主体必须处于一个非常醒目的位置上，让人一眼看去便被吸引。根据一般的构图规则，主体在画面中应处于视觉中心的位置，这样容易使人的注意力集中在主体上。
然而，电视画面由于运动因素的介入，主体在画面中的位置不是为了寻求单幅画面自身的均衡，主要是为了上下两幅画面的对应关系，以求得视觉感受的流畅。一般来说，同一主体或同类物体，在同视轴变换景别时，以及在运动物体变换景别时，主体应尽量保持在画面中大致相同的位置上。在两种有明显对立冲突因素的主体出现，或两个有明显对应关系的主体交流时(如谈话的双方，讲演者与听众、枪与靶等)，主体应置于画面的不同位置上。
2、视线的匹配
指编辑时要注意画中人物的视线方向要合乎一定的逻辑关系。由于画框对空间的分割作用，物体和人物在屏幕上表现出明显的方向性。为了保持正常的逻辑关系，画面中视线的方向应符合人的心理感受。如表现人物的交流关系，如对话、对视，应使两幅画面中人物的视线保持相对的方向。
视线的作用还在于使人的画面和物的画面相联系起来，物或景常作为人物视线的结果表现一种对应关系。
3、运动的匹配
运动的匹配，指运动方向性的和谐关系。画面中运动的方向性，也是由于画框的存在而出现的。屏幕上主体的运动方向与实际运动并不一样，具有一定的假定性。由于画框的限制没有南北之分，而是分横向、垂直、斜向、弧线。不同屏幕运动方向的镜头相接，表现出不同实际运动的含义，所以在镜头组接时，画面中物体运动的方向必须遵循一定的法则，否则会给人正确认识运动带来困难。为了说明这一问题，我们要引进一个新概念??运动轴线。
在运动的物体或对话的人物中间都有着一条看不见的线，被人们称之谓运动轴线。这条线影响了屏幕上物体运动的方向和人物的相关位置。在前期拍摄时，它决定了只能在同一侧面进行拍摄，越过这条线拍摄，运动方向就会相反。在编辑时，这条线同样是重要的，它要为观众提供物体运动的正确印象。
电视新闻编辑所用的素材，可能是由不同的摄影师从不同的视点拍摄的，拍摄时他们可能并不一定明确地意识到轴线的问题，因此，画面运动方向最终是由编辑来确定的。在对一条新闻进行画面剪辑时，首先考虑的就是建立总轴线，使每个镜头运动的方向趋于一致，否则很可能产生“跳轴”的错误，就是画面中主体的运动方向或视线方向无缘无故改变了，引起了观众理解上的混乱。比如，第一个镜头几位运动员从画右向画左奔跑，第二个镜头运动员从画左向画右方向冲刺，这就犯了跳轴错误。
编辑的任务不是鉴别运动轴线正确与否，而是正确地把握轴线和校正跳轴错误。如果一些素材镜头方向上有错误，但内容很精，却又没有其他选择时，就要采取一些补救措施，把轴线转换过来。常用的方法有：
第一，借助主体的动作变化改变轴线。在两个相反方向运动的镜头中间，插入一个主体转弯动作或人物转身的镜头，利用动势把轴线变过来。
第二，插入中性运动镜头，在两个相反方向运动的镜头中间，插入一个主体在画面中间纵深运动的镜头。中性镜头没有显明的方向性，可减弱相反运动和冲突感。
第三，借助人物的视线。比如在车上看外面的景物从左至右划过画面，中间插入人转头向右看的镜头，随人物视线变成景物从右至左划过画面的镜头，以人物作契机，使相反运动有了逻辑联系。
第四，特写镜头插入。在两个相反运动的镜头中间，插入一个局部的特写或反映镜头，暂时分散人的注意力，减弱相反运动的冲突感。这是最常用的一种方法。
第五，全景再次交待视点。当速度不很快的运动物改变轴线时，可以从近景跳到大全景。等运动方向改变过来以后，再跳到小景别。