邓石如隶书易经乾卦,算命说有财运说好话

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邓石如隶书对联

好书悟后三更月，良友来时四座春。
纸芯长132厘米，宽31厘米。装裱纸地绫边，长150厘米，宽34厘米。
邓石如（1743～1805），安徽怀宁人，清代篆刻、书法家，隶书沉雄朴厚。

书法网邓石如隶书对联书法作品欣赏

邓石如篆书对联

六副

邓石如的隶书对后世的影响?

邓石如崛起于清代中期书坛，潜心钻研，刻苦临摹汉隶，乃集大成。他的隶书从分间布白到点画波势的轻重，都写得应规入矩，仿佛如汉人再世，特别是他的隶书大字几可超越汉隶。不仅如此，他还写出了汉隶的古拙气势。虽然，他前后的清代中期隶书书家，例如桂馥、伊秉绶等人，都表现出了克服前期隶书的狂野，极力向汉隶规矩风貌复归的创作倾向；但是与邓石如相比，桂馥得汉隶之形而失其气势、趣味，伊秉绶得汉隶意态而用笔却与汉隶完全不同。所以，邓石如是两千年之后再兴汉隶绝学的第一流书法家。
当然，邓石如的隶书并非是汉隶的翻版，而是具有苍劲浑厚、紧密坚实的独特风格。孙过庭《书谱》中指出：“隶欲精而密”，即字的分间布白要精谨严密，这是隶书的美学追求。而恰恰正在这一点上，邓石如的隶书表现得最为突出，略胜汉隶一筹。它那朴茂苍厚的笔画与精确紧密的结构，互相映发，意趣盎然。如《隶书五言联》（琴伴庭前月，衣无世外尘）中，如“尘”字，一连八横排叠而下，但是横与横之间没有粘合糊涂，留白依然清晰可见。
邓石如写篆书是以隶作篆，而他写隶书则又融篆入隶，即所谓“篆从隶入，隶从篆出”。包世臣指出了邓隶的这色：“山人移篆分以作今隶，与《瘗鹤铭》、梁侍中《石阙》同法。”由于他的隶书融合了篆意，故笔方而势圆。如图可见，他的隶书起、收笔大多都用篆法，即逆锋起笔成圆头，收笔回锋不露锋；而行笔纯用篆书的中锋平移的笔法，提按变化幅度很小；左波回锋厚重，而右磔轻按，出锋短促。隶书本来就是从篆书发展而来的，是篆书的简便写法。故晋卫恒《四体书势》中说：“隶书者，篆之捷也。”邓石如以篆法作隶，更显古拙。这正是他既入汉隶之中，又跳出汉隶法度之外，而有崭新姿态之处。
邓石如是隶书的集大成者，兼有《华山庙碑》的姿纵、《禅国山碑》的丰伟、《张迁碑》的凝重、《白石神君碑》的磅礴。其隶字体态也不拘一格、随字赋形、变化多端。在一幅作品中，这些体态各异的字，时扁平，时方正，穿插错杂，浑融无迹。
邓石如的隶书功力深厚，无与伦比，在包世臣《国朝书品》中是被唯一列入“和平简静，遒丽天成”的“神品”的一家。包世臣称赞道：“遒丽淳质，而变化不可方物，结体极严整，而浑融无迹。”赵之谦则于邓石如书法中极推崇其隶书：“国朝人书以山人为第一，山人书以隶为第一。”

易经第一卦乾 乾为天 乾上乾下(求解)

没有意外兑得
先看卦，乾卦有六爻，即：
初九，潜龙勿用；
九二，见龙在田，利见大人；
九三，君子终日乾乾，夕惕 若 历，无咎；
九四，或跃 在渊，无咎；
九五，飞龙在天，利见大人；
上九，亢龙有悔。
用九，见 群龙 无首，吉。
若从乾卦整体来看，乾卦天道刚健，运行不已，无限生命力。正是，天行健，君子自强不息。但如果单看哪一爻的话，其实也是有好有坏的。
如，初九，潜龙勿用。为什么要“潜龙勿用”呢？这是因为它的位置在乾卦的最下面，局位低卑。所以你不要急，“潜龙勿用”，慢慢来，时候到了，自然就有机会的。
然后是“九二”“见龙在田，利见大人”意思是：“龙出现在地上，适宜见到大人”。“大人”就是有德行，有地位，有本事的重要人物。就好像一个大学毕业生，在二十岁以后到三十岁之间，他本身是个人才了，但经验还不够，这时就得有人来赏识你，帮助你。但不要忘了，别人再怎么赏识你，你的位置还是“九二”。若到了九三，就可能会有危险，但是不会有灾难。因为“九三”卦处“下乾”与“上乾”的交接之处不居中位。正所谓：“重刚而不中，上不在天，下不在田”处于两可之间。所以君子要“终日乾乾”，顺应时机，随时保持警惕，虽然还可能有危险，但最终也不会有灾咎。
“九四”“或跃在渊”的处境可能更差一些。因为“九四”卦处中间位置，“重刚而不中，上不在天，下不在田，中不在人”。上下无常，进退无恒，所以“或跃在渊”。其实“或”也有疑惑的意思，是指多方置疑，仔细审度，谨慎周旋，所以无咎。《象》曰：“或跃在渊”，进无咎也。意思是说：龙或腾跃上进，或退处在渊”审时度势，即使有违而进，也不会有灾难。
到了九五就不一样了，一般人都很喜欢“飞龙在天”。是最好的状况了，在上卦的中间，可以统摄全局。到了“上九”也不好。“亢龙有悔”“亢”之为言也，知进而不知退，知存而不知亡，知得而不知丧，其唯愚人乎！知进退存亡，而不失其正者，其唯圣人乎！”
而“用九”“见 群龙 无首，吉”。大概是对以上爻辞的总结。“群龙 无首”代表一往平等，因为乾卦六爻皆阳，都充满活力，刚健不已，有无限可能。
所以占卦占到乾卦，应该放心大胆去做，只要小心谨慎，有厉也无咎。

易经第一卦乾卦何解?

乾 元亨利贞