秦腔书堂合婚折戏,秦腔龙凤呈祥书堂合婚
秦腔的代表曲目有什么?
王鑫阳 取意为金色的太阳
秦腔戏曲名称.
《春秋笔》、《八义图》、《紫霞宫》、《和氏璧》、《惠凤扇》、《玉虎坠》、《麟骨床》、《鸳鸯被》、《射九阳》、《哭长城》、《伐董卓》、《白蛇传》、《梵王宫》、《法门寺》、
《铁公鸡》、《长坂坡》、《卖华山》、《临潼山》、《斩单通》、《取洛阳》、《三娘教子》、《柜中缘》、《反延安》、《破洪州》、《三上殿》、《献西川》等。
秦腔介绍：
秦腔（Qinqiang Opera）， 别称梆子腔，中国西北地区传统戏剧，国家级非物质文化遗产之一。古时陕西、甘肃一带属秦国，所以称之为“秦腔”。因为早期秦腔演出时，常用枣木梆子敲击伴奏，故又名“梆子腔”。
秦腔成形后，流传全国各地，因其整套成熟、完整的表演体系，对各地的剧种产生了不同程度的 影响，并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富。2006年5月20日，经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。
扩展资料：
秦腔服饰类型及其代表意义：
秦腔的服饰经过长期的发展演变，逐渐形成了约定俗成的规律性的程式，尺寸的大小、质地的优劣、纹饰的选择。色泽的浓淡以及各种颜色，都有着独特的寓意。观众通过戏中角色所穿服饰的色，大致可以了解和判断他们的年龄、身份、贫富、少壮及其基本性格和情感。
1、服饰的宽、大、长、直：代表文、富；短、小、窄、曲，代表武、贫。
2、服饰厚、重、滑：代表文、富；轻、薄、软、素代表武、贫。
3、龙、虎、山、石：完整寓示刚强；
4、花、鸟、虫、鱼：零乱寓示智慧；
5、静物、花草简单：寓示善良；
6、狼、狗、鹰、雕复杂、纷乱：寓示凶猛；
7、蝴蝶、花卉细小、素洁：寓示美丽、窈窕。
8、深、素、暗：寓示老、穷；
9、浅、艳、明：寓示少、富。
10、白色：寓示公正、纯洁、端庄、正直、少壮。
11、黑色：寓示清廉、凝重、严肃、粗豪、愚蠢、贫寒、愁苦、微贱。
12、红色：寓示伟大、热忱、忠耿、喜庆、可怕、危险。
13、黄色：寓示尊贵、明朗、稳练、衰老、无力。
14、绿色：寓示鲁莽、倔强、乖谬、险诈。
15、粉色：寓示聪明、活泼、风流、浪漫、荒唐、妖艳、淫荡、轻佻。
16、蓝色：寓示青春、敏锐、朝气、正派、义气、轻快。
17、雪青色：寓示优美、秀丽、柔和、舒适。
18、葱绿色：寓示智慧、宁静、沉默、安详。
19、紫色：寓示森严、持重、忍耐、果断。
20、古铜色：寓示老迈、慈祥、苍劲、周密。
21、灰色：寓示软弱、不定、两可、冷淡。
参考资料来源：百度百科-秦腔 （中国西北地区传统戏剧）
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锁五龙 五台会兄 周仁回府 花厅相会 斩秦英
《玉堂春》情节简介?
《玉堂春》的情节简介：
《玉堂春》又名《审苏三》，秦腔传统戏。明代礼部尚书之三公子王景龙，与京城烟花名妓苏三有情，为苏三取名“玉堂春”，约定终身。王公子在妓院耗尽银两，被鸨儿逐出，落难关王庙，得苏三赠银上京应试。苏三被鸨儿卖予山西富商沈彦林为妾。
沈妻与赵监生私通，杀夫嫁祸苏三。县官受贿，苏三蒙冤被定死罪。王景龙应试高中八府巡按，钦命山西调玉堂春一案复审。苏三被起解太原，三堂会审，苏三跪诉原委，冤案始明，苏三与王景龙遂得团圆。此剧为小旦、小生唱做工戏。其中《苏三起解》、《三堂会审》常单折演出，广为流行。西府秦腔、同州梆子、汉调桄桄均有此剧目。
《玉堂春》不仅是京剧旦角的开蒙戏，还是中国戏曲中流传最广的剧目之一。 此剧是清代花部乱弹作品，作者不详，故事见冯梦龙编订的《警世通言》卷24《玉堂春落难逢夫》，《情史》卷2中亦有此事。至于舞台剧，明代已编成《完贞记》、《玉镯记》传奇（《远山堂曲晶》），到清代，《玉堂春》传奇（《笠阁批评旧戏目》）即演出于昆曲舞台，剧本已失传。
有没有什么好的秦腔戏。???
戏曲折子戏
赶坡(南北会 王宝钏) 朱春登哭坟(商芳会) 蝴蝶杯(惠敏丽 卢凤英) 打神告庙(梁爽) 断桥(任小蕾) 三滴血(丁小玲 家住在五台县城南五里) 九凤岭(张燕) 三滴血(王荣华 你二人原是一胎养) 三滴血(丁小玲 未开言来珠泪落) 三滴血(冯永安 五台县官太懵懂) 孟姜女(张宁) 窦娥冤(安娜 忘不了你把我儿女看待) 窦娥冤(托梦) 秦腔名家联唱（马友仙、李爱琴等8位名家演唱集锦） 三世仇(李爱琴) 斩韩信(薛南宁) 五郎出家(薛南宁) 孙宾坐洞(薛南宁) 于无身处(郭蓉) 庵堂认母(王荣华 昼长夜长愁更长) 庵堂认母(潘会芹 他把那血书字谜说出唇) 八件衣（杨廉上路） 白逼宫(李小锋) 斩秦英（李亚兰 银川剧团） 藏舟(李淑芳 胡凤莲) 藏舟(张新华 田玉钏) 藏舟(刘茹惠 田玉钏) 断桥(马友仙) 状元媒(丁小玲) 丁郎刻母(程巧莉) 白逼宫（李小锋 汉献帝） 新杀狗劝妻（张武宏、刘波） 梁秋燕（朱海娥）庵堂认母(徐元宰、王志贞 抬头望见一盏灯) 屠夫状元（眉胡伴奏） 白逼宫（李小锋 叹汉室多不幸权奸当道） 大实话（张武宏） 放饭（马敏婵）放饭（刘随社） 柜中缘（张莉霞 许翠莲来好羞惭） 打镇台(张娟娟) 打镇台(兰州市秦剧团) 打镇台(刘开亮 皮鞭打气地人) 龙凤呈祥(窦凤琴) 夺锦楼(丁小玲 姐姐不必那样讲) 二进宫(李正敏、杜仓天、刘随社－太平年间把荣享) 大报仇（张娟娟） 河湾洗衣(李淑芳、屈鹏) 红灯记(武红霞 闹工潮你爹爹) 红灯记(武红霞 十七年风雨) 红灯记(李梅 听姐姐讲革命英勇悲壮) 洪湖赤卫队(武红霞) 洪湖赤卫队(李锦航) 花亭相会(张宁) 花亭相会(郭军、李娟) 火焰驹(侯红琴 花园卖水) 火焰驹(侯红琴、王萍 清风徐来增凉爽) 火焰驹(侯红琴、王萍 小鸟儿哀鸣声不断) 激友(李小锋 无银钱当时把英雄困倒) 祭灵(刘随社) 祭灵(演唱者不详) 教学(阎振俗 为混饭来教学) 卷席筒(邓卫峰) 哭秦庭(马敏婵) 哭祖庙(马敏婵) 哭祖庙(刘随社) 梁与娘(武红霞) 二堂舍子(刘随社) 挂画(仝凤琴) 西北五省秦腔联唱 虎口缘(全巧民、张保玮) 花木兰(丁小玲 劝爹爹放宽心村头站稳) 三滴血(任小蕾 兄弟窗前把书念) 三回头(李淑芳) 三娘教子(武红霞 不孝的奴才听娘言) 三娘教子(武红霞 王春娥在机房自思自叹) 生死牌(张静 适才间我审问了一庄公案) 十五贯(马丽 我爹爹贪财把我买) 拾玉镯(王丽萍 孙玉姣) 数罗汉(李淑芳、张萍) 数罗汉(肖若兰 如甲华) 苏三起解(张宁) 苏三起解(肖玉玲) 苏三起解(张宁戏苑百家演唱) 苏三起解(张宁-三堂会审) 苏武牧羊(刘随社) 尿床王（孙存碟）伍员逃国（孟金平） 王宝钏（韩丽霞 赶坡） 王宝钏（赵桂兰 探窑） 王宝钏（杨蓉蓉 别窑） 王宝钏（郭明霞 赶坡） 王宝钏（丁小玲 三击掌） 武则天（武红霞） 西湖遗恨（李小锋）冼夫人 （武红霞） 藏舟（张腊梅） 辕门斩子（马敏婵 见太娘） 下河东（张娟娟 河东城困住了） 红珊瑚（肖玉玲）花亭相会（李小锋、张宁） 血泪仇（张娟娟 叫媳妇莫把狗娃打） 血泪仇（陈春 听人说边区好难民优待） 血泪仇（丁小玲 王桂花纺线） 哑女告状（张虹）辕门二帐（张娟娟） 辕门斩子（李玉琴、杜景云 儿斩子为国家整一整） 辕门斩子（李玉琴、杜景云 非是娘进帐来） 辕门斩子（张保卫 见太娘跪倒地）辕门斩子（李玉琴 娘不记举家在山后） 辕门斩子（张保卫 贤爷休把功能表）辕门斩子（赵德芳） 铡美案（韩丽霞 包相爷与民伸屈原） 铡美案（张爱莲 包相爷与我讲一遍） 铡美案（李发牢 杀庙 卡拉OK版） 铡美案（余巧云 杀庙） 斩单童（张小亮） 斩黄袍（陈仁义） 斩黄袍（张娟娟） 斩李广（伴奏-72不能） 斩秦英（杨朝霞 秦王府绑烈子） 斩秦英（王荣华 尊姨娘莫上气） 周仁回府（李小锋 夫妻们分生死人世至痛） 周仁回府（李小锋 悔路） 周仁回府 （李爱琴 见嫂嫂她只哭得）周仁回府 （任哲中）周仁回府（潭建勋） 周仁回府（夜逃） 周仁回府（献周） 周仁回府（起解） 周仁回府（李爱琴 哭贤妻哭得我悲哀伤痛） 周仁回府（李爱琴 这半晌把人的） 祝福（残冬将近迎新年） 祝福（武红霞 事到如今我好悔）
秦腔本戏
法门寺 八件衣 生死牌 闯宫抱斗 花亭相会 拾黄金 杨三小 打金枝 瓜女婿 斩秦英 夺锦楼 二进宫 王宝钏 烙碗计 赵氏孤儿 秦之声折桂元宵
秦腔包东东哪年出生
秦腔包东东没有透露自己的出生年份。
包东东出生于陕西武功县，从小就对秦腔十分热爱，13岁入行，2007年考入陕西戏曲研究院，师承国家级“非遗”秦腔项目代表性传承人、著名表演艺术大师贠宗翰先生。
包东东扮相俊朗，嗓音清亮，做功细腻大方，曾在《龙凤呈祥》、《苏武牧羊》、《打镇台》等多部剧目中担任主要角色。
秦腔特色
古时陕西、甘肃一带属秦国，所以称之为“秦腔”。因为早期秦腔演出时，常用枣木梆子敲击伴奏，故又名“梆子腔”。
秦腔成形后，流传全国各地，因其整套成熟、完整的表演体系，对各地的剧种产生了不同程度的影响，并直接影响了梆子腔成为梆子腔剧种的始祖。秦腔的表演技艺朴实、粗犷、豪放，富有夸张性，生活气息浓厚，技巧丰富。