丁巳遇癸卯年运势最好,丁巳年生人癸卯年运程

丁巳日柱遇癸卯流年,癸卯日柱丁巳时

个厂

2022
年春，曾作《水村图考释》一稿，重点考索了元代钱重鼎所请的四幅《水村图》，谁是第一位绘者；并探讨了赵孟頫《水村图》自元至清初的流传过程，以及后来上演的“三进宫”故事。今者重事校理，稍有所得，更作此篇。即付澎湃，为先行发布，求教于大雅君子。辛丑九月既望，个厂于怀柔泉山麓。

赵孟頫《水村图》

《水村图》自六年十一月十五日（1302年12月4日）赵孟頫画好付钱德钧，“后一月”便“已装成轴矣”（赵孟頫题跋语）。钱氏得间即徵友朋题咏，诗词记赋累累，至明中期时有将题咏依次钞录成《水村图诗什》一帙者①。
清内府钞本《石渠宝笈》

今故宫博物院所《水村图》卷，元代题咏者自赵孟頫至徐关，共计四十四人，五十二篇题咏（《石渠宝笈》与之同，唯“吴延寿”作“未署名”，盖落款处已被磨去）。依次排列如下：
但经与明中后期朱存理《珊瑚木难》、黄櫰《管窥集》、郁逢庆《续书画题跋记》、张丑《清河书画舫》与清初吴升《大观录》、顾复《平生壮观》、卞永誉《式古堂书画汇考》、倪涛《六艺之一录》等比对，其所著录题咏人数及次序，多有不同②。
旧钞本《管窥集》（歌商颂室旧）

朱存理《珊瑚木难》钞录的诸家题咏，共计四十八人，五十六篇。兹亦依次排列如下：
这份题咏名单，虽是根据沈维时从徐克成那里得到之本过录的，但也是今所见最早之著录。其收入人数，较今卷多牟巘、孟淳、高克恭、邓文原四人。
朱存理《珊瑚木难》（稿本）

再者，从诸家记载可知，朱存理、吴升、顾复虽是看过原卷的，但朱存理钞录题咏时，对二十年前所见之《水村图》原卷，已是“仿间不能记忆”了。吴升则是在吴正治（吴开治之兄）府上得以欣赏，并一一钞存入《大观录》的；吴升称吴正治为“吴相”，则必在康熙二十年（辛酉，1681）吴正治授武英殿大学士之后。顾复虽在《平生壮观》里著录，但所列题咏者姓名后有“不肖诸孙櫰跋”语，则似亦钞录自黄櫰《管窥集》者（至少题咏者名单）；但又谓“《笔记》所载有高克恭七诗、邓文原一诗，兹无之”，《笔记》为顾复五世祖所作③。顾复《平生壮观》著录的虽说是经眼作品，然据其《引》所谓“间有维岳弟所述百中之一二者”，则并非全部都是经
自己目验者也。维岳即顾复季弟顾崧（1638—？）。安歧《墨缘汇观》法书卷下：“彼时精于鉴别者，有都门王济之、江南顾维岳之称。”（《定武五字损本兰亭卷》）所以，《平生壮观》里著录的这件《水村图》，是否即其间“百中之一二者”耶？再者，据吴其贞《书画记》卷五，胶西张应甲（字先三，或作先山、三）经其父张若麒指点安排，在康熙十年（辛亥，1671）前至少两度寓居苏州④，蒐求法书名绘，“所获去颇多”云，如晋人《楷书曹娥诔辞》、赵令穰《湖庄清夏图》、惠崇《江南春》、钱舜举《春山游骑图》、赵孟頫《鹊华秋》、黄公望《陡壑密林图》等。顾复《平生壮观》卷六：“三十年前，褒甫子子具为通家世好，按，“具”字当是“重”字之讹。持《江南春》卷，质诸季弟者六年；为胶东张三购去。不数年，又去三矣。”可见顾复对于张应甲下江南购求书画一事，当是熟知；且对张家后来品散出，亦有
。
吴升《大观录》

据顾复康熙三十一年（壬申，1692）《平生壮观·引》，可知其自顺治十年（癸巳，1653）前后，始遍访历代名家书画，然其足迹“南未渡钱塘，北未越长淮”，则顾氏若得观览《水村图》，必是在被张应甲携归山东之前。顾复与吴升为同时代人，吴升于康熙二十年（辛酉，1681）或之后观览时卷内犹有邓文原诗，不可能早在至少十多年前的顾复批阅时却会不存在。换言之，顾复（或顾崧）确实看过《水村图》，但当时没有钞录题咏，因为家中所五世祖的《笔记》里已经钞录了。估计《笔记》记录也不全面，所以顾复著录会转钞黄櫰《管窥集》的人数与次序⑤。
旧钞本《管窥集》（歌商颂室旧）

中国书画之鉴定，最重上手目验。为一睹《水村图》真容，予曾两度赴故宫博物院，在赵孟頫大展上隔着玻璃柜驻足远观，但终是对于纸张拼接处之细微变化、裱褙之厚薄与用纸分层等，不能审得真切。兹据《元画全集》原大影印本，就其中反映出来的可能存在的问题处，作一番大胆之“推测”。
观览《水村图》（2022
年9月18日）

今卷自赵孟頫至徐关，据魏本成、纳兰性德所钤压缝章，包括赵孟頫与邓楀间所补嵌之小纸条，至少分作二十二纸（现存钱以道题诗为独立一纸，其前未钤压缝章）。可见经过四百数十年，到乾隆时期，有过多次的揭裱重装：或改换次序重新拼接；或独立成卷，或移花接木到他卷，此盖古代书画长卷流传过程之常态也。

且今卷在元人题咏与递题咏之间，又增入一个隔水（以下行文称作“附隔水”），以示前后之有别。兹尝试通过对朱存理、吴升、顾复著录信息的解读，以及对前、后、附隔水压缝章——尤其是半字印、残损印之考释，大致梳理其中七次重要揭裱重装或局部抽换的时间点。
朱存理《珊瑚木难》所著录四十八人五十六篇题咏，落款处有时间者依次为：

钱重鼎：延祐乙卯季夏望日；（《水村图记》）

郭麟孙：延祐丙辰十一月十一日；

陆祖宣：延祐己未九月望日；

钱重鼎：七年六月一日；（《水村图赋》）

罗志仁：丙午清明；

龚 璛：延祐丙辰十月七日；（《水村歌》）

汤弥昌：延祐丁巳中秋；（《虞美人》词）

钱重鼎：延祐二年正月望日；（《依绿轩记》）

钱以道：延祐四年十月二十六日；

高克恭：八年夏五；

徐 关：至正七年二月廿日。

上述题咏编排时间，除徐关外，其他的次序颇显错乱。据高克恭题诗后小注“过虎丘，舟中子敬携此卷见示”可推知，钱重鼎在装裱时必是留出了拖尾；且该卷在友朋间流转，得互邀题咏，则原卷题咏之时间顺序，定不致前后紊乱如此。

今卷前隔水与题咏内有“魏本成印”压缝章，则该卷经明初魏本成收时，当有过全面的揭裱重装。究其原因，可能是残破引起，如龚璛《水村歌》残损十四字、汤弥昌《祝英台近》残损一字等。今卷题咏内仅叶齐贤与姚式两纸间以及陆行直题咏第一行下之两枚“魏本成印”压缝章，犹是最初形状，其馀皆有变动，或左右半印分离，或中间裁切受损，当为此后重装裁切所致。

第二次

今卷题咏内钤“魏本成印”压缝章三整印（卷下部两枚，卷上部一枚）、三半印（卷下部两枚，卷上部一枚）。倒数第三人陆继善落款下今存右侧“魏印”半印（卷下部），可知原先其后所接并非朱梓瑞，很可能是束从周（今卷束氏题诗第一行右侧下部，存“本成”半印）。然朱存理《珊瑚木难》著录次序既已如此，则魏本成之后必有过一次变动次序的揭裱重装。是为第二次。

由于朱存理《珊瑚木难》著录内容
徐克成，且徐氏正是有《水村图》者，则此次揭裱重装当系被徐克成收前后之事。
《水村图》题咏（陆继善与朱梓瑞之间）

第三次

今卷前隔水压缝章半印四：⑴《石渠宝笈》释作“鉴定”，⑵“隐居”，⑶“传家”，⑷“本成”；经考，⑴应是“钧父”，与⑵“隐居”为同一人用印，全印文即“德钧父”、“水村隐居”，且与该卷题咏内钱德钧《依绿轩记》末所钤之“德钧甫”（印文风格、布局不一）、“水村隐居”印文一致。⑷即“魏本成印”。⑶“传家”或是钱氏、魏氏之用印，抑或是钱、魏之间人之用印。
钧父
隐居
德钧甫
水村隐居

后隔水压缝章半印二：⒂“平生”，⒃“子孙”。惜两枚主人，未能考得。

今据⑴“钧父”、⑵“隐居”、⑶“传家”、⑷“本成”、⒂“平生”、⒃“子孙”六枚印面皆残存一半推知，第三次的揭裱重装应该发生在该卷被顾从德收之后。且这次重装，很可能将画心的前、后隔水皆抽去，而将《水村图》画心与赵孟頫题跋拼接，拼接处并钤“顾氏芸阁珍”、“汝修”二压缝章；且在赵跋后重添隔水。故⒂“平生”、⒃“子孙”两压缝章的左侧半印，不存矣。按，赵孟頫跋极可能原题于钱资深之后，据今卷赵跋与下一位邓楀之间补一纸条推测。
前隔水压缝章
后隔水压缝章

第四次

今卷“顾氏芸阁珍”、“汝修”二印已被揭裱重装者一分为二，盖重装者在画心与赵孟頫题跋之间重置隔水，⑽“顾氏芸”、⑾“女”（即“汝”，“氵”残损。《石渠宝笈》著录，似误释作“妙”字）留在画心，而⒄“阁珍”、⒅“修”则在题跋处。此或为第四次揭裱重装，很可能是在被王世懋收之前后。其在前隔水钤⑺“敬”、⑻“美”连珠压缝章，在后隔水钤⒁“敬美”压缝章，在附隔水钤（24）“郎王敬美氏收图书”压缝章。
附隔水压缝章

流传到程季白，其未钤加任何鉴章，但请李日华审定题跋，李日华所谓“季白既居我秀，兼蓄是卷”云者，是程氏曾经收之证也。李氏题跋落款处钤“日华”、“君实父印”，并在前隔水钤⑹“李君实鉴定”压缝章⑥。后传至程因可，其在后隔水⒁“敬美”下钤⒀“榆溪程因可氏珍图书”压缝章，在附隔水钤（23）“程因可氏收鉴赏章”压缝章。
“敬美”连珠印拆补示意图
“敬美李君实鉴定”拆补示意图

第五次

今卷前隔水⑹“李君实鉴定”、⑺“敬”、⑻“美”与后隔水⒀“榆溪程因可氏珍图书”、⒁“敬美”之压缝章，印面中间皆残损，必是下一次重装时裁切所致。今披览全卷，画心之前、后隔水暨题咏内凡纸张拼接处，以及徐关题诗与其后递题咏间所加之附隔水（此隔水处“顾氏芸阁珍”残损左侧印边，“程因可氏收鉴赏章”、“郎王敬美氏收图书”、“汉阳吴氏书画印记”三压缝章印面中间残损），皆钤“”圆形压缝章，是知该卷在入纳兰性德通志堂之前，曾做过整卷之揭裱重装。是为第五次。
附隔水（25）“汉阳吴氏书画印记”、（26）“”压缝章

经审后隔水（19）“尊闻图”（吴开治用印）、（20）“”两压缝章完好，而附隔水（25）“汉阳吴氏书画印记”、（26）“”两压缝章中间有残损，似可推知第五次揭裱重装当是在被吴正治、吴开治兄弟收之前后所为。
高克恭题诗（朱存理《珊瑚木难》稿本）

朱存理《珊瑚木难》著录该卷钱以道题诗后有高克恭《过京口》、《过信州》、《弋阳》、《拍洪楼》、《古》、《满目云山楼》、《曲磵泉》七诗⑦，诗后自注曰：“八年夏五还自江西，过虎丘，舟中子敬携此卷见示。俗客以恶酒相挠清况，构诗不成，遂书途中所作，少答雅意。房山高克恭。”此七首题诗，前此他书不曾著录，至吴升展阅时也已经不在，唯顾复言其五世祖《笔记》中该卷下还记有高克恭、邓文原二人诗云⑧。
《水村图》题咏（赵由儁、钱以道、陆行直）

今观卷内赵由儁赋后为钱以道题诗，钱以道题诗为单独一纸，其后接一小纸条，两者之间有“”压缝章；小纸条后接另一纸即陆行直题诗，两者之间有“魏本成印”压缝章。由此可推知，此小纸条前面被裁去的部分应该就是高克恭与邓文原两人之题诗。

吴升且著录牟巘、孟淳、邓文原、吴宽四人题咏，是知第五次揭裱重装时，一者将高克恭七首题诗；再者据（25）“汉阳吴氏书画印记”可知，此次重装，又将董其昌万历四十七年（己未，1619）所作之跋移到了吴宽之前⑨。

第六次

今卷自前隔水至拖尾处，总计钤“”压缝章三十次；而题咏者较吴升所记，又少了牟巘、孟淳、邓文原、吴宽四人。

吴宽题跋曰：“戊戌八月三日，予过独树湖，泊舟苇间，出此阅之，景物宛然，益叹松雪翁画手之妙。此图今射渎徐氏。后十七日雨中再阅题。”戊戌为成化十四年（1478）。而朱存理《珊瑚木难》钞录《水村图》题咏的时间为成化二十一年（乙巳，1485），按理说应该不至于遗漏吴宽此跋。不过，朱存理依据的是徐克成钞录的本子，并非据原件钞录者。或徐克成钞录时，吴宽犹未作题跋耶？按，吴宽这篇题跋，后以“题赵松雪水村图”为题收入《匏翁家集》卷四十九。吴升在吴正治府展阅时此跋犹在，位置应在附隔水之后。
《匏翁家集》（明正德刻本）

今观卷内束南仲题诗后为罗志仁题诗，其诗句二行，与束南仲题诗在同一张纸上，而落款则在拼接的下一张纸。两纸之间原有“魏本成印”压缝章，但是此处经过裁切，造成“魏本成印”中间残损，且致使落款“丙午清明罗志仁题”一行与题诗之间空间变窄，左右挤压，颇为不协，而此接缝处有“”压缝章。由于此纸中牟巘、孟淳二人题诗被裁去，且其后又另接钱重鼎《水村隐居记》纸，并钤“”压缝章。由此推知，裁去牟巘、孟淳、邓文原、吴宽四人题咏之时间，当发生在入纳兰性德通志堂前后。是为第六次⑩。
《水村图》内罗志仁题诗
朱存理《珊瑚木难》（稿本）载罗志仁、牟巘、孟淳题诗

今者牟巘、孟淳、吴宽三人题咏真迹，各处均未觅得，亦未见他书著录；惟邓文原诗之踪迹，则较为复杂。

朱存理《珊瑚木难》著录邓氏诗，曰：“芳草孤舟渡，幽居一径通。春雨外，墟里暮烟中。机息鸥先下，花飞水自东。临流无限意，画史若为工。”此诗至清康熙二十年（辛酉，1681）犹在《水村图》卷内，然而据明末汪珂玉《珊瑚
》卷二十八，邓氏的这首诗就已经出现在《米元晖云山短卷》的题咏里了，其前为米氏跋，其后为董其昌跋。非常奇怪的是，同在《珊瑚
》卷二十八，《米元晖云山短卷》后为《米敷文大姚村图石田模本》、《米西清云山小卷》两条，再后一条为《小米云山卷》。汪氏谓《小米云山卷》钤有“南徐杨氏鉴赏之章”，并注“龙字号。原价八十金”；另有“嘉兴吴仲圭书画记”、“王氏子明家清玩”鉴印。并录邓文原题诗曰：“芳草孤舟渡，幽居一径云。春雨外，墟里暮烟分。机息鸥先下，花飞水亦芬。氤氲无限意，画里识敷文。”卷末且有李日华鉴定跋文。在《小米云山卷》上的这首邓氏诗，只是将《水村图》题诗的韵部变换而已。按，第六句与末句因换韵后语意不顺，遂分别改写了三、四字。
《米元晖云山短卷》（汪珂玉《珊瑚
》卷二十八著录）
《小米云山卷》（汪珂玉《珊瑚
》卷二十八著录）

近人金梁《盛京故宫书画录》第六册著录有“宋元明人书册”一件，素笺本，内收赵孟頫、邓文原、张羽、徐贲、王行、谢晋、陈则、文徵明八人诗笺，邓氏诗句同《珊瑚木难》著录。谓该笺“高六寸五分，广二寸二分”，较《水村图》之“高七寸六分”略小；该册其他七人笺者为谢晋，五言十二句，“高六寸四分，广二寸九分”，与邓氏诗高、宽比例相仿。该册每页均钤“安仪珍”印，则曾经安歧鉴。
《宋元明人书册》（金梁《盛京故宫书画录》第六册著录）

检安歧《墨缘汇观》法书卷下有“集元明诗翰小册”，内收赵孟頫、邓文原、倪瓒、高启、扬基、张羽（平复帖、五言诗）、徐贲、王行、谢晋、陈则、文徵明等十一人十二件诗笺。金梁著录“宋元明人书册”之八笺，即此十二笺中之八纸也。金氏于邓文原之，谓“下有‘巴西邓□□’一印；又有一印，漶漫不可辨”，然安歧则曰：“下押‘巴西邓氏善之’白文印；又一印模糊，亦巴西之印也。”两者所记稍异（金梁释作“巴西邓□□”五字，少一阙文），但都有一印模糊不可辨识。
《集元明诗翰小册》（安歧《墨缘汇观》著录）

此件今若在（金梁犹见及，或存今故宫博物院），持与《水村图》之纸张相较，即可确定是否即为裁切自《水村图》者也。

又按，由于邓文原题诗一见于《珊瑚木难》，一见于《珊瑚
》。后世编邓氏诗者或作为异文注出：如顾嗣立（1665—1722）秀堂辑《元诗选二集》，录此诗题作《满目云山楼》，题下小注“一作《米元晖云山短卷》”。诗文内将“一作云、一作分、一作亦芬、一作氛氲、一作画里识敷文”等作为异文小注，列诸相应位置。而鲍廷博（1728—1814）知不足辑《素履集》，此诗据《铁
珊瑚》过录；因《铁
珊瑚》此诗次高克恭诗之后，而高诗八首，原各自有题，但是最末一首诗题脱漏，致观感上与倒数第二首系于同题“满目云山楼”之下；且高氏自注，今所见钞本，或与诗正文空格接排且回行低格，或换行低格书写，致使鲍氏以为邓文原此诗的标题也作“满目云山楼”。鲍氏批注曰：“《珊瑚
》题云《米元晖云山短卷》，《珊瑚
》又有《小米云山卷》，诗同而韵不同。二卷必有一伪。姑分注于每句之下。”不过，两卷其实可能都不是真的。所谓“分注于每句之下”，只是将异文以小字注于正文之下而已。因系伪作，实无校勘之价值。
《珊瑚木难》稿本著录高克恭、邓文原题诗
邓文原《素履集》（鲍廷博钞校本）
《铁
珊瑚》钞本著录高克恭、邓文原题诗
《文渊阁四库》本《铁
珊瑚》著录高克恭、邓文原题诗

第七次

康熙二十四年（乙丑，1685）三月，纳兰携《水村图》请朱彝尊题签（《曝书亭集》卷五十四《题赵子昂水村图》。所言之“签”，可能即引首也），今卷内未见朱氏字迹，前引首为乾隆所书“清华”二大字矣。至于该卷此前有无引首，因记载阙如，已不可考。而乾隆帝所题之引首字，只是补裱在卷首（或即是将朱彝尊之引首抽换了也），自前隔水至附隔水处，俱未变更。但附隔水（25）“汉阳吴氏书画印记”、（26）“”两压缝章中间也有残损，是知在乾隆时代，至少有过首尾的局部揭裱重装；今卷前隔水⑼“御赏”、后隔水（21）“乾隆御赏之宝”两印，是为最后所钤之压缝章也。
乾隆皇帝题“清华”二字

馀论

今卷题咏内如陆祖宣“白云山人”印，残损左侧印边；龚璛题诗“水村歌”之“水”字，残损末笔笔锋；汤弥昌“长沙汤氏弥昌”、“师言父”上下二印，俱残损左侧印边；钱重鼎《依绿轩记》与束从周题词两纸之间，后一纸残存压缝章“本成”半印；俞日华“俞氏日华”印，残损左侧印边；龚璛又题诗“龚氏子敬”印，残损左侧上半印边，及后一纸残存压缝章“本成”半印；钱以道“钱以道印”、“钱氏子原”上下二印，俱残损左侧印边；陆继善与朱梓瑞两纸之间，前一纸残存压缝章“魏印”半印；此类情况，皆系揭裱重装时裁切抽换所致，特不确定是哪一次耳。

如果每一题咏都具写作的时间，则推演较为容易，然今卷有署时间者包括已经被裁去的高克恭之一篇，只有十一篇，实无法恢复原来次序。今仅据“魏本成印”、“”压缝章，以及凡写在同一张纸上至少有一篇具时间者，推测原始题咏次序如下：

邓楀、邓楀、吴延寿、顾天祥、陆祖允、钱资深、赵孟頫（六年十二月）、钱重鼎（七年六月一日）、林宏、干文傅、叶齐贤、姚式（书于姑苏寓馆）、陆柱、高克恭（八年夏五）、邓文原、束从虎、黄介翁、汤弥昌、龚璛、束从大、赵孟吁、黄肖翁、束南仲、罗志仁（十年清明）、牟巘、孟淳、陆行直、郭麟孙、陆祖凯、束巽之、赵骏声、赵由祚、林宽、赵由儁、束复之、陆承孙、束同之、陆继善、束从周、曹浚、孙桂、钱良佑、俞日华、钱重鼎（延祐二年正月望日）、哲理野台、钱重鼎（延祐二年季夏望日）、姚式（读水村隐居记）、赵由儁（延祐三年赋）、龚璛（延祐三年十月七日）、郭麟孙（延祐三年十一月十一日）、王钧、汤弥昌（延祐四年中秋）、钱以道（延祐四年十月二十六日）、陆祖宣（延祐六年九月望日）、朱梓瑞、徐关（至正七年二月廿日）。

从今卷中吴延寿、陆祖允、黄介翁、黄肖翁、郭麟孙、束巽之、林宽、束复之、束同之、曹浚、哲理野台、王钧十二人题咏所在的位置可知，《水村图》的跋尾用纸，在徵集题咏的过程中，有出现写满后续接跋尾用纸之处，且中间至少经过两次补纸；遇见这种情况，有些题咏者只能在前人题咏的空隙处，寻找合适的空间，写上自己的诗作。所以，上述十二人的题咏时间，实际或都要晚于其题咏时跋尾纸张最末一位之后。由于原跋尾纸是陆续接补的，已无从考察此十二人分别是在哪次缺纸前所题；而每一位凡需要寻找前面题咏间空隙者，也都是根据自己题诗字数之多寡来选择，不必依循从前往后的规律；故只能按今卷所在位置，依次编排。读者幸鉴及之。

据历代著录题咏之次序，以及揭裱、裁切、重装时造成压缝章残存半印或中间残损之情况，推测赵孟頫《水村图》在递过程中卷内题咏或变换位置，或他去，其中缘由，亦各有别。如清初佚名《装馀偶记》卷三《郭忠恕摹王摩诘辋川图卷》条有朱笔眉批曰：“画赝跋佳。此余二十年前所见，近在津门复睹，乃知画伪。但后郑晋德书东坡《郭忠恕传》并郑跋不存，想当时进御割去，或与原画另作一件耶？”今细审《水村图》被割去之牟巘、孟淳、高克恭、邓文原、吴宽五人题咏，文字未涉违碍；今惟邓文原一篇仿有去向，馀皆不见踪迹。

经此《水村图》一卷之探求，于古代法书名绘之流传，多一种欣赏之角度。换言之，今人重原装旧裱，但在古人而言，对于入的书画，可能更喜欢按照自己的品味，揭裱重装。在这个过程中，或变换题咏位置，甚或将题咏移到别卷，或从别卷移来题咏，都属于正常之现象。而某些题咏较多的长卷，若经画贾之手，尤多此厄，所谓画赝跋真，或画真跋赝者，大皆类此。

此章之思索与撰述纯属偶然。然一旦生此“异想”，即望“天开”。前后几一月，日夜萦怀，挥之不去，至有走火之势。爰借中秋三日假，推演成文，即呈奉张眠溪、励俊、陆蓓容诸友求批评。未几，纷示斠订意见，馀皆竟是鼓舞之语，令人惨恧。遂一发而不可收，复穷三日力，前思后想，推来演去，终成此多为臆测之所谓考证文字也。辛丑秋分后二日，个厂识。

注释：

①见朱存理《珊瑚木难》及《楼居杂著·答史明古》。

②按，其中郁逢庆、张丑、倪涛钞自（或转钞自）黄櫰《管窥集》；卞永誉钞自（或转钞自）朱存理《珊瑚木难》；而《铁
珊瑚》此条著录虽与《珊瑚木难》同，但该书是否朱氏著作，犹且存疑；故以上诸书一般皆不作引述。

③顾复《平生壮观·引》：“五世祖资尹公，世居常熟之任阳，博学尚古，目击法书名绘，必录其款识、诗跋以存之。积既久，辑成编，名之为《笔记》。”按，黄櫰《管窥集》此条后有嘉靖二十二年（癸卯，1543）孟夏黄氏跋，谓“《水村图》诗文凡五十五首，名辈四十七，再题者七人”，然名单里却没有高克恭、邓文原二人，题诗亦阙载。未详所以。

④今《溪山春晓图》卷内存张应甲康熙二十年（辛酉，1681）重九前一日跋一篇，有“余再过江南，得此帧于王奉常烟客”句。按，张应甲此跋当是自他卷移来，实非为《溪山春晓图》所作。

⑤黄櫰将黄肖翁、黄介翁二人题咏一并钞在最后，并跋曰：“卷中载二黄公诗誊于末后者，为宋之金紫光禄大夫挺之诸孙，实櫰之远祖也。”是有着特定的纪念意义。其后又载诗文失录者陆祖允、陆祖宣、吴延寿、束从大、束复之、叶齐贤、俞日华、曹浚、朱梓瑞、徐关、王钧、钱以道、汤弥昌十三人名，《平生壮观》著录与之完全一致。

⑥前隔水有⑺、⑻两枚压缝章，《石渠宝笈》释作“敬美”，甚是。盖此二印在第五次揭裱重装时，因裁切再拼接造成中间残损；左右合并后，笔画缺漏，若不作详细比对，实无从释读。今细审之，⑺、⑻当系连珠印，经先拆开，以印面左右一边之宽度，留出上下边残损之空间，确定四边之位置，再依两侧笔画以补之，确为“敬”、“美”二字。且其残损篇幅与⑹“李君实鉴定”相同，则皆是下一次揭裱重装所致。

⑦朱存理《珊瑚木难》稿本于“古”、“曲磵泉”阙题，题处作“○”，清钞本《铁
珊瑚》同；《文渊阁四库》本《铁
珊瑚》阙题不空行，即《古》、《曲磵泉》分别作为《拍洪楼》、《满目云山楼》之第二首。按，图书馆杨绍和（两种，索书号CBM2185、15190）、周星诒（索书号03895）、张寿镛（索书号08942）诸家原旧钞本及《文渊阁四库》本皆已补题。

⑧据王澍康熙五十五年（丙申，1716）所作《奉寿维岳顾先生序》“明年丁酉月正元日先生年八十”可知，顾复季弟顾崧生于崇祯十一年（戊寅，1638）。顾复《平生壮观·引》谓“五世祖资尹公，世居常熟之任阳。……文衡山先生颜其堂曰‘憩闲’，更以‘闇然’题其书室。……先君隐亮公……求董文敏复写‘憩闲堂’，以志不忘祖德”，据此上推其五世祖顾资尹之生年，约在正德十五年（庚辰，1520）前后。同时也可推知，顾资尹是在邻县太仓王世懋家看到的《水村图》。

⑨附隔水后题跋者应有五人：成化十四年（戊戌，1478）吴宽、万历二十九年（辛丑，1601）陈继儒、万历四十七年（己未，1619）董其昌、天启三年（癸亥，1623）李日华、崇祯七年（甲戌，1634）李永昌。

⑩据前《流传与“三进宫”》节引陈廷敬、高士奇二人诗，皆谓元代五十一人题咏，是未计入佚名（即吴延寿）及亦未区别同一人再题三题者，实则指五十一篇也。于此亦可知，入宫前，牟、孟、邓、吴四人题咏已不在卷内矣。

责任编辑：臧继贤

校对：刘威

丁巳年癸卯月遇癸卯年运势

八字推测的命局学说，在中国已经流传了千年。其实对于现在的年轻人来讲，他们拥有了更多的机会和选择，同时也会忽略对于婚姻的一些和命局相关的事情。对于我们每个人来讲，不同的日柱不同的八字，能够拥有的婚姻运势也是不同。

婚姻运势不佳
丁巳日柱的人，在2023年，他们的感情运势和婚姻不理想，并且也是低迷的态势。总体来说，丁巳日柱的人，生来就特别帅气或者美丽，大部分都是很不错的，例如五官长在及格线以上，身材也男的比较魁梧，女的比较柔弱，具有明显的性别特色，所以这种人在外形上可以很快的对人建立起吸引力，从而更有可能跟人建立关系，丁巳日柱的人不仅外表很好，而且其散发出来的气质也是很吸引人的。因为这种人，如果作为男人，会散发出十分可靠的气质，能够让人觉得心安，如果是女性，则会有很优雅的气质，会让人觉得其高贵，所以也会被其吸引住，对其产生爱慕之情，婚姻发展特别美好。

癸卯年的丁火很惨吗 癸卯年对丁火的影响

不同的四柱八字所形成的八字日柱是不尽相同的，人们通过对自身命局的研究，可以看出所属的日柱关系，要想知道某一种日柱在某一年会经历怎样的人生运程变化，可以通过对八字五行的研究来得出具体的命局走向。癸卯年的丁火命主发展得很惨吗？有着怎样的影响产生呢？
癸卯年的丁火很惨吗
根据对干支关系和四柱八字命局的探究可知，丁火在2023年由于官星透出，也意味着与过去财年有很大不同。首先是心态方面变得积极，勤奋；其次，事业有了新的起色，也终于是苦尽甘来了，所以并不会很惨，反倒是累积了足够多的发展机会，只要能够好好把握住，就能够实现人生梦想。
癸卯年对丁火的影响
要想细谈2023癸卯年对于丁火的影响，可以从以下方面来进行研究，正是由于癸水七杀的到来，意味着丁火命主可能在2023年要做一些以前从未做过的一些事情，比如说，丁火命主有可能会经历调岗位，换工作，创业等方面的事，因为生活中频繁出现的琐事，导致丁火的压力会比以往大。容易遭受或大或小的非议，同时2022年做的很多东西，会在2023年迎来较大的调整，可能是局部性的，也可能是全局性的，但就是会经历大的变动和调整，只要自己规划好发展的目标，还是能够平稳度过的。
丁火干支癸卯年详细运势
丁卯：此日柱会在癸卯之年犯太岁，虽说运势平平，事业方面却是不俗，因为有根，所以能承担七杀带来的压力。
丁巳：该日柱在癸卯年容易出现小的耗财，是工作引起的，和丁卯一样，坐下有根，收入和成果都能翻番。
丁未：癸卯之年的丁未日柱，男性，长辈运很强，女性则是桃花运很强。
丁酉：癸卯年的他们，工作上耗财多，也是容易睡眠不好，注意健康问题。
丁亥：枭化官星，贵人运不错，和丁酉日主一样，多多关注自己的身心健康。
丁丑：卯克丑土，心情不好，2023年工作的同时要注意缓解个人情绪，这样才能够更好推进事业发展。
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丁巳年癸卯月戊寅日癸亥时生人运程,请命理大师分析,本人不胜感激。_百...

日空申酉，食伤空亡。
戊沐浴于卯，禄在巳，年上有印，八字中和。
戊癸合，寅亥合。。。。。。以下私信你好，师傅。我想请你帮我算个八字，怎么联系得不到长辈，上司的看好，常被人打击，夫妻脾气偕属爆燥之人，是个重感情之人。婚姻易变，

男,1977年 丁巳 癸卯 丁亥 丁末 求2017年运程

是想问那部小说吗？可以推荐
《重生闲后》
【文案】：
前世惨死深宫的废后陆静姝没有想到自己竟有重来一世的机会。
重生到入宫之前，
她还是准皇后，她的亲人都还健在，没有遭到迫害，一切都还可以挽救。
这一世再入深宫，
她要护自己的亲人一世安然，更要守住自己的心，稳坐凤位，睥睨六宫。
《皇后重生手册》
【文案】：
本文讲述的是，重生的废后如何在太后的压迫下和情敌的拆台中与皇帝斗智斗勇。
上一世，她在爱情的迷惑下，被三座大山整治得一败涂地，还被污蔑为当朝吕、霍，悲剧收场。
这一世她重生在被废前夕，终于看破情爱，想明白身为皇后当以吕、霍为人生标的，自强不息，奋斗不止。
而面对起火的后院，皇帝的人生目标一以贯之，未曾改变——折磨皇后，除非皇后再爱上他；保住皇后，除非皇后真想杀他。
于是帝后之间的相爱（单方面）相杀（单方面）就此揭开序幕。
《重生废后翻身记》
【文案】：
无宠、废黜、赐死，这是她的上一世。
直至鸩酒入口，方如梦初醒。
在这九重宫阙里，充满了冤魂和鲜血，
更充满了权利和诱惑。
该争的、不该争的，争得起的，争不起的，
这一世她已清楚明白。
前路注定遍布荆棘刀剑，
而那枚已不属于她的凤印，
她是否还能重新执掌？
《进击的皇后》
【文案】：
人死过一次了，才知道身边有不少贱人，特别是在后宫！
沈语蓉出嫁前贵为郡主，出嫁后乃是一国之后。
雍容华贵四个字已经融入了她的骨血之中，
最终却败在了自己的心高气傲上。
重回及笄之年，与皇上亲事已定，再次登上凤座。
她不再直接弄死那些贱人们，而是要将她们玩弄于鼓掌之中。
把皇上看牢在自己的凤塌上，任那些贱人看得到听得到，就是摸不着！
一句话文案：皇后娘娘千秋万代，一统后宫！
《重生之东汉皇后》
【文案】：
“娶妻当得阴丽华”，当很多人感慨于光武皇帝与光烈皇后的爱情佳话，谁还记得那个本是东汉第一任皇后却莫名被废的郭圣通？她败给了谁？爱情还是权谋？当郭圣通携空间重生归来，这一世胜与败又该何以定论？
据说郭、阴如同朱七七和白飞飞一样，有写她们的地方便会争论不休，两千年来众多史学家、学者们亦是争论不止，余波只是选取部分人的观点，写一部小说，爱恨情仇，YY而已，不必认真！
女主带着很强的怨与恨重生而来，狠辣决绝，各位慎入！
《重生皇后辞职报告》
【文案】：
穿越到与□□人文地理风俗都颇为相似的大晋朝，却因为死时含怨而不得不多次重生。
第一世，气死。
第二世，累死。
崔琰深感皇后这个职位才是悲剧之源，第三世她要掌握自己的命运。
怎料，拥有重生金手指的也不止她一个。
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欢乐励志文，1V1，HE。
《重生皇后》
【文案】：
失意皇后苏卿
重生以来；
只想远离皇室、幸福生活；
奈何前夫爱搅局…
其实这就是女主成长的故事，从失败，到反思，再来抗争，然后纠正，慢慢成熟的过程。
《陛下请按剧本走》
【文案】：
用户【沈盈之】
求问：重生回去信心满满以为可以掌控剧情，但丫渣皇帝突然不走剧情了！
Σ( ° △ °|||)︴ 怎么办！？
在线等。急！
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玩家【齐少翊】触发穿越时空事件，祝您一路顺风:)
一句话文案：
一个重生皇后和一个不着调穿越皇帝的奇葩故事。(男主前期恶意卖萌 后期强大)楼主你说的是像金 炎 青 白那些吗?那些是套装魂属性,得用天玄珠灵殇珠这些来先将装备套装化,然后装备到+5开一个魂槽,+10一个,+15一个.处女座
08/23 - 09/22
2010年是处女座面临冲击，坦然应对的一年。 有效日期:2010-01-01~2010-12-31
整体概况
处女座今年整体运势很难说，呈现复杂的景况，虽然土星正式离开本星宫，但木星来到你的对宫冲击着，结合天王星做最后的反扑。会持续长久的冲击，但是这也代表难得的机会和转机，重点在于是不是能善用。至少完全脱离土星的阴霾，这是值得庆幸的。
功课学业
处女座处不论任何一年，功课都还是维持不错的。但当但对手很强劲，那就需要加倍努力，才能确保达到理想目标！
工作职场
处女座在职场上的新态度，心中感到辛勤的代价很值得，坦然面对一切挑战。不过仍不免易受到他人意见和环境的干扰，无法顺利果断。所幸时有机会贵人相助，要懂得珍惜和把握贵人运。
金钱理财
处女座本年度财运还不赖，有未来的感觉，却又能务实去迈进。透过合作和委托是有帮助的，但并不能完全依靠，仍需要以一般收入为主才行！稳定的收支平衡是很重要的。金融投资方面的运势，可能于半年的某一点忽然爆发，奇旺无比，仔细发觉先行了解，将能预见美好未来！
恋爱婚姻
今年处女座恋爱运有点复杂，变化莫测又奇特，很多宫位都呈现些许作用，大体来说运势还可以，对象与桃花都不错。如果能逆向操作，有别于以往的思维更新，对你会很有帮助的。有伴侣的你：关系有突然的进展，对方找上门来，考验你接受追求或是提亲。单身的你：偶然的邂逅，或惊喜的突破，是最美丽心动的。如果说让一个女生每天都给自己发早的话，其实这样也是会慢慢做到增加感情的。前提是彼此不讨厌对方，这样才可以。我的性格实在是古怪：有时候犟脾气，脾气一上来谁说什么也行不通；有时候对别人十分依赖，别人说什么我都照做；有时候还十分小气，有时也很大方的。
说起这个犟脾气，还有那么一件事。记得有一次同桌买了一支非常漂亮的天蓝色的哦钢笔。我向她借我用一用，但我不小心弄坏了。可她无论如何也要我再给她买一支。
回到家里，我向爷爷要一支钢笔，爷爷问为什么？我硬是不说，到最后我被急哭了。奶奶说：“行了，老头子，这孩子脾气本就犟，你给他一支吧”。奶奶发话了，这次势在必得。我心中暗想到。爷爷一向都听奶奶的，今天犟不过我，惭愧收场。
说我小气，也不是与生俱来的，只是有时别人借东西，懒得拿直接不借；有时却大方的出奇。我也不知是为什么，也说这就是真正的我吧。
因为我的性格，还闹出了不少笑话。
小时候的我特别喜欢芭比娃娃，妈妈为我买了一个，可人都是有野心的.一个不够要两个。怎么办呢？要妈妈买一个，不够可能。对了，以前在乡下外婆家，外婆把种子放进土里就会长出新的小苗吗。哈哈，我也来一个。我找出了一个爸爸的花盘，放满土，再把芭比娃娃埋进去。不对，应该把头露出来，外婆的小苗也露头的。
现在好了，我要种一棵芭比树。可是我等了很多天也不见它发芽，便去问妈妈。妈妈说：“你这个小傻瓜，芭比娃娃怎么会发芽呢？”“为什么？”我疑惑不解地问。“等你长大自会明白的。”“哼！讨厌的大人们。”我为自己打抱不平。现在我长大了，终于明白其中的奥秘。
这是我，一个不一样的我，古灵精怪的我。

职场高开低走的星座

职场高开低走的星座，每个星座的个性特点也都不一样，星座没有预言的功能，没有人能抵挡得住这个星座的魅力，这个星座对于很多人来说都是比较高冷的，一篇文章看懂职场高开低走的星座。

职场高开低走的星座1

白羊座：高估自己

白羊座总是高估自己的能力，在进入职场之后，他们往往就不再努力，只是解决自己能力范围内的事情。而超出自己能力之外的事情，白羊座很不愿意去做，所以时间长了之后，白羊座在公司里面的地位就会有所下降，呈现出高开低走的样子。

金牛座：不学新东西

不管什么时候一定不要拒绝去做新东西，因为新的东西的出现一定有其特殊的意义。如果总是拒绝接受新的事物，不去了解那些新鲜东西，人就会落后。金牛座就是因为总是拒绝学习和接受新东西，所以他们的职业生涯也是高开低走的形式。

水瓶座：安于现状

水瓶座在职场上也是越混越差，常常是高开低走，这主要的原因就是因为水瓶座安于现状。他们喜欢过安稳的日子，不想要把自己的工作和生活混为一谈。对于这样的水瓶座来说，他们很适合从事机关事业的工作，这样就能够很大程度上避免他们的职业生涯出现高开低走的现象。

双鱼座：不太合群

有能力的人，在一开始的时候会得到身边人的认可和赞扬，但是真正能够在职场上走好走远的人的，也必须得是情商比较高的人。双鱼座在职场上越混越惨的主要原因就是因为双鱼座不太合群，他们不懂得如何和同事们处理好关系，也不愿意主动去和同事们交流。

职场高开低走的星座2

白羊座

白羊座是一个非常热情也非常有执行力的星座，但是有时候也真的是自信爆棚，所以会头脑发热做出一些让自己后悔不及的事情，在职场中也是如此。在刚刚进入职场的时候，白羊座热情满满的想要奋斗出一个完美的将来，却高估了自己的能力，接下超出自己能力范围的事情，最终将自己打击到一败涂地。最后，过于高调却能力不足的白羊，不仅没了上司的倚重，也毁了自己的梦想。

金牛座

众所周知，金牛座是一个非常务实的星座，这样的性格在很多时候还是不错的，至少在这个星座上很难出现什么风险。但是，也正是因为金牛太过于务实，在工作中团队意识差，只想要管好自己的一亩三分地，最终让自己走向了被孤立的'情景。毕竟在职场中，比起一个只管自己的员工，老板们更希望看到一个团结同事，积极乐观，有更多可能性的员工。

水瓶座

水瓶座是一个拥有很多奇思妙想的星座，所以很多人都会有一种错觉，觉得水瓶座在职场上会有一个很不错的结果。但是大家忽略了，水瓶座其实是一个很渴求安稳的星座，且能够将生活与工作完全的割裂。在进入职场久了之后，或者说是在被困在工位上久了之后，水瓶座对于理想这种东西就懒得挣扎了，他们反而更愿意成为一个得过且过的咸鱼。

处女座

处女座在职场中按照能力来说的话，其实真的相当不错，毕竟作为一个完美主义者，做事情绝对是很靠谱的。但是，也正是因为处女座对于细节太过于看重，以至于常常被同事们觉得过于“事妈”。最终丧失了好人缘之后，处处们想要在职场上更进一步，也确实是很难了。毕竟现在很多竞选为了以示民主，都会选择投票的方式，而平时与同事人际关系过于冷淡的处处们，自然占不到优势。

职场高开低走的星座3

白羊座

在职场上，每个人都是如履薄冰，小心翼翼的跟别人在相处。可是白羊座就偏偏锋芒毕露，他们从来不在乎别人的思想感受，也不介意得罪了身边的人。总是表现得很自私自利，让人反感，不遭到打压才怪！而且十分简单激动，也比较单纯，一不注意就被人家当枪使，屡次跟自己的同事和领导闹不愉快，不懂克制自己的情绪，难怪职场中始终混不好。

狮子座

自以为是的狮子座在职场中是很没有原则性的人，他们的性格很倔强，再加上有时分“过于”信任自己的才能，总是太把自己当回事。目中无人，不把自己的领导和同事放在眼里，一副不可一世的样子。在职场上过度的呵护自己的自尊心，让人觉得矫情。狮子座就很容易吃亏，遭到同事的暗算，更容易吃哑巴亏，有苦难言，这会影响他们职场的发展，需要重视。

水瓶座

水瓶座的性格比较冲动独立，耐不住性子，遇到什么事都会大呼小叫，沉不下心更不会成熟稳重的去处理问题，所以在团队中的协作才能相对低。急躁的脾气导致他们经常得罪很多同事，这其中难免会有人给他们使绊子。再加上水瓶座的防备心理比较弱，也不懂得隐忍。常常会把小事闹成大事，最后闹到领导那里去，吃亏的还是水瓶座自己。