新闻事业在微观层面的特征,中国新闻事业的基本性质和特点

新闻的类型,要素,特征

一、通讯的涵义:通讯是一种比消息详细而深入地报道新闻事实的体裁。西方传媒中没有“通讯”，它们的“新闻专稿”（又称特稿），即“比消息更详尽的新闻”，近似于我国的通讯。

通讯与消息同属新闻体，有几点区别：从容量看，通讯容量大、事实详细，一般篇幅长；消息容量小，事实概括，一般篇幅短。从报道对象看，通讯选材较严，消息选材宽。从结构看，通讯灵活多变，而消息相对稳定。从表达看，通讯以叙述描写为主，灵活自由，消息以叙述为主。从报道时效看，通讯不如消息快。

二、通讯的特征

1、容量大:通讯可以反映更多、更具体的情况，把事件的来龙去脉交代得更详尽，篇幅可以稍长。
2、样式多:此点可在通讯的类型中详见。
3、写法活:结构灵活多变、表达方式自由，语言形象生动。

有些教材将新闻性、文学性、评论性作为通讯的特征，并不准确。新闻性是通讯所具备的，但与其它新闻体裁无相异；文学性也非每篇通讯必备；通讯固然在表达方式上灵活自由，议论、抒情的运用多些，但通讯毕竟仍以叙述、描写为主，很多通讯并非一律要直接体现“报道者”的意志，而应以客观为佳，故评论性也非通讯之特征。

三、通讯的类型:一般有两种分法。一是按报道内容分，有人物通讯、事件通讯、工作通讯、风貌通讯。一是按报道形式分，有访问记、专访、特写、大特写、新闻小故事、集纳、巡礼、侧记、记者来信等。

1、访问记。由记者出面登场，以采访活动过程为主线来结构和组织材料。写作时有问有答，现场感强，可以穿插各种背景材料，使通讯有一定深度。

2、专访。访问记的一种，是就特定问题、特定对象进行专门的访问，内容集中。专访以人物、现场和记者为三要素，突出“专”、“访”二字。涉及面不太宽，不应贪大求全。

3、新闻小故事或称新闻故事、小故事。要求一“小”，二有“故事”，三以小寓大。通常反映一人一事，表现一个片断，内容单一，篇幅短小、线索简单，不求繁多人物，不必横生枝节，求精悍、生动。

4、特写。将生活中某特定画面放大，集中突出描绘事件和人物某些片断、细节和部分，给人以深刻印象和强烈感染。

5、大特写。抓住社会热点事件、人物或现象，对事实作全方位、多侧面报道，用优美的文笔、新颖的题饰、突出的照片吸引读者的一种报道形式。

6、集纳。把表现一个主题而又相对独立的小故事或片断事实组合起来，“集纳”而成为一篇。集纳中的事实，可以是发生在同一时间的，也可是不同时间的；可以是发生在同一单位、一条战线，也可以不是。

7、侧记。从一个侧面反映新闻事件或新闻人物的通讯。取材自由，不求反映事件全貌、全过程，但求抓住特点，扣紧受众兴趣点、回答受众普遍关心的问题。写作时往往夹叙夹议，兼谈感受。

8、巡礼。边走边看，巡游浏览，很自由地把所见所闻写出来告诉受众；讲求动态感、现场感、亲切感；常用移步换形的方法，有较多议论和抒情。

四、通讯的写作方法

1、通讯的主题：正确、深刻、新颖的新闻主题从那里来？自然来自实践，来自作者对新闻事实及其所处时代的深入了解，也就是许多记者所说的“吃透两头”。“两头”指“上头”和“下头。”“上头”即党和国家在新的历史时期的方针政策等方面；“下头”即指实际，受众普遍关注的事实。

列宁的夫人克鲁普斯卡娅曾说：“列宁在做新闻编辑工作时，很重视选择那些上重要的、为大众所注意的、涉及最迫切问题的主题。”这通常被认为是通讯确立主题的准则。

“上重要的”，即指选择和确定通讯主题时，要抓方向性、决策性的问题。也就是吃透“上头”。“为大众所注意的”，是说确立主题时，应考虑受众普遍关心的问题和事物，急人民所急、想受众所想。即要吃透“下头”。“涉及最迫切问题的”，是说确立主题时，应回答、提出、解决人民群众最关心的、最紧要的问题，要注意其及时性、指导性和有效性。

通讯主题确立和提炼的方法主要有三个方面：

首先，“站到高处，作宏观分析。”善于开掘新闻事实的内在本质，站到高处，抓住其所包含的时代精神和普遍意义，将事实放在历史、现实和时代天幕上来观察、考察，做纵向和横向的宏观分析，显示其意义和价值。《为了六十一个阶级弟兄》、《县委书记的好榜样――焦裕禄》、《领导干部的楷模――孔繁森》等作品，莫不如此。

其次，“走到低处，作微观比较”。将新闻事实和人物作具体细致的观察、考察和比较、分析，发现其特殊性、个性，找到其矛盾和差异。宏观分析等于飞机上看北京城，真是美丽、壮观极了，但仅此还不够，要写出其美和壮观，须得下飞机去游历一番。

再次，“变换角度，作多面透视”。就是说在提炼主题时，宜多角度对事实进行观照，全面把握事实的本质特征，然后选择最佳角度来表现。

2、通讯的结构：通常有三种。

一是纵式结构。即按单纯的时间发展顺序、事物发展的顺序（包括递进、因果等）、作者对所报道事物认识发展的顺序、采访过程的先后顺序等来安排层次。

二是横式结构。即按空间变换或事物性质的不同方面来安排层次。常见的有：

空间并列式。如新华社记者采写的《今夜是除夕》。开篇后，分别写了五个地方的人们做着日常工作的情况——在中央电视台：不笑的人们；在长途电话大楼：传递信息和问候；在红十字急救站：救护车紧急出动；在北线阁清洁管理站：“城市美容师”的话；在妇产医院：新的生命诞生了。

性质并列式。即按新闻事实各个侧面之间的关系来安排材料。如《人民日报》1995年4月19日头版头条《浦东，璀璨的“双桥”格局》就是如此。文中三个小标题，分别揭示“双桥”格局的三个侧面：南浦、杨浦两座桥――基础建设由小到大的跨越；金桥、外高桥两座桥――城市经济功能由低到高的跨越；改革、开放两座桥――城市开发机制由旧到新的跨越。

群相并列式。即按不同人物及其事迹组织材料。

对比并列式。将正、反的人物或事件并列，从对比中见主题。

三是纵横结合式结构。即将纵式和横式结合起来。此结构多用于事件复杂而时间跨度大、空间跨度广的通讯，如《为了六十一个阶级弟兄》等。此结构有纵横交叉式和蒙太奇式两种。

3、通讯的表达方式。通讯以叙述和描写为主要表达方式。但又不局限于此，亦可灵活运用多种表达方式和方法。通讯在表达方式的运用上有自己的个性，即：

叙述的具体性和直接性。通讯因较详细而深入报道人物和事件，故而事实的叙述宜具体、形象、生动。但不宜过于铺张、不能沓散零乱、不必过于舞文弄墨、转弯抹角。

描写的直观性。通讯是新闻体裁，描写不能虚拟、想象，不能靠花哨修饰和夸大形容，应深入现场、亲眼目睹，描写事物或人物的本来面貌，表现出新闻性和现场感。

议论抒情的实在性。通讯中抒情、议论不可乱用和滥用，要用在适当处，通常是开头处作诱导、关节处作渲染、衔接处作粘合、结尾处作点晴。其旨或在揭示本质、升华主题；或在使事实、形象生辉；或在阐明事物之内部联系；或在激发启示读者。

通讯语言要准确简洁，又要生动形象，文中人物语言应有实录性，不可虚拟。

4、几种常见通讯的写作要点

（1）人物通讯：即具体、形象地报道人物事迹、经历的通讯。

人物通讯可写一人，也可写群相；可写人的一生，也可写一个阶段或某个侧面；可写正面人物，如先进、英雄、有突出贡献的人等；也可写反面典型；可写大人物，也可写凡人百姓。

人物通讯写作有几点需注意：一忌“有人无魂”。即人物经历、事迹都写了，但不善于选择典型材料、组织安排材料，或不善于透视人物内心世界，不善于站在时代高度对人物进行观照。“人”是有了，但思想感情、性格风貌、精神境界却没表现出来。二忌“有魂无人”。即能站在一定高度把握方向性和时代性，但人物精神面貌、思想境界表现得空洞抽象、缺少丰满血肉，没有具体、丰富而典型的事实。三忌“千人一面”，缺乏个性，没有特色。四忌“褒一贬百”。不宜用“水落石出”法，压低一片，抬高一个，不能故意把群众写得落后、矮小，从而突出所写人物的先进、高大。应用“水涨船高”法，处理好“一”与“百”的关系。五是写“全人”。处理好“软与硬”、“正与反”的关系。所谓“软与硬”，指既要写关键性“大”材料，又不忽略小事、琐事“小”点滴。再伟大的人物也有与普通人生活相同的地方，也要食人间烟火。只有这样，人物形象才丰满、才真实可信。所谓“正与反”，是指既有“正像”又有“反像”，有七情六欲。写先进人物坚守岗位、勤奋工作，不要动则写父母病危不回家、妻子难产不离岗。“无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。”科学家有成绩，并非都要走路时还在思考问题，碰到电线杆，然后说“对不起”；做菜时，并非都因思考问题把手表放到锅里当鸡蛋煮。还有，不要写人好则“好绝”，写人坏则“坏透”。此外，人物通讯还要善于通过人物的行动、语言、心理和典型细节等来表现人物。

（2）事件通讯：是详尽、具体而形象地描写新闻事件的通讯。具有新闻性、典型性、完整性、形象性等特点。有一个中心事件，其它人物或事件都围绕它展开。事件通讯以写具有典型意义的正面事件为主，但也有揭露性的事件通讯。此种通讯虽以写事为主，但同时不能忽略写人，不要见事不见人。

事件通讯写作应注意以下几点：

A、要抓住一个或几个关键性场面或情节来写。

事件通讯一般要再现事件全貌，但又不能从头至尾、事事俱现，记流水帐。这就要求在写作中能抓住对事件的表现、对主题的揭示起关键作用的一个或几个关键来写。写作前，应分析手头材料，是否能满足一篇通讯的需要。一般而言，一篇事件通讯至少应有一至三个骨干性材料。有一个骨干性材料可写成一篇“小通讯”；三个以上可写中型通讯；多组材料，可写中等篇幅以上的通讯。

B、写好事件的高潮。没有高潮，事件就“死”了，就平淡无味。高潮是矛盾之焦点，是人的思想和行为的“闪光”处，应调动多种手法，不惜笔墨，写活写好。

C、写事的同时写好关键人物。事件是事件通讯的核心，事件离不开人，写好关键人物，有助于把事件写活。

D、在记事基础上，恰到好处地点出事件的意义。善于寓情于事、寓理于事。

（3）工作通讯：是谈工作经验教训的通讯体裁，有较强的针对性、政策性和指导性。

工作通讯侧重于对工作中出现的新情况、新经验、新问题的探讨和研究，也要反映新闻事实，往往带有现场活动。这使它区别于一般总结性文章并和其他新闻通讯体裁相同的方面。它与其他新闻通讯体裁相异处在于：要将事实作经验性概括，对问题发表议论，对矛盾提出解决办法，有一定的评论色。

工作通讯写作要求有三点：一要有现实针对性，切合当前工作需要。如社会前进过程中新冒的问题，实际工作中长期积累而未引起注意的问题，长期存在但悬而未决的问题，人民日常生活中经常要注意的问题等，都是有现实性的问题。二是具体、透彻地阐述问题和经验。三是夹叙夹议，有理有据。或用议论作点晴之笔，点出问题之所在，或是运用背景材料同事实对比，进行有说服力的分析；或是作者直接发表意见。无论采用那种方式，其议论应求深入浅出、有理有据。

（4）风貌通讯：又叫概貌通讯，是反映社会变化、建设成就、地方物产、风土人情的一种通讯。

风貌通讯题材广泛，有的侧重于写社会风貌，有的侧重于写自然风貌，有的二者兼而有之。其报道对象，既可是一国一省之类的大题材，也可是一村一店之小题材。其形式灵活多样，报上常见的有“见闻”、“巡礼”、“纪行”、“侧记”等。

风貌通讯写作的基本要求是：

A、抓住特点、突出“新”和“变”。风貌通讯重写新的见闻，能提供新信息、反映新变化。着眼于“新”和“变”，写出事物的新情况，揭示事物的新变化，是此类通讯的重要特征。

B、善用对比衬托。写新要突出“变”，通常运用背景材料，选择事实和数字，作今昔对比，这是较常用的手法。有时还可用民谚、故事衬托事物变化。

C、丰富知识，增添趣味。风貌通讯常运用历史、地理、文化、科学等方面的知识来增强知识性和趣味性。也应注意以扣主题、关联现实、恰到好处、避免冗杂。

D、叙论结合、情景交融。风貌通讯可灵活调动多种表达方式。边叙边议，叙论结合；也可写景抒情、情景交融。

请问哪位知道新闻的宏观真实和微观真实是什么啊?

宏观真实是大家认同的，微观真实是自己认同的，类似于新闻和八卦

新闻事业的基本特征

我手打的啊~~
新闻事业的基本特征是什么？
新闻舆论性，所有新闻机构和新闻媒介都把传播新闻与信息、引导舆论视为己任，这是新闻事业区别于其他文化教育事业的基本特征。
倾向性，新闻事业具有意识形态属性，必然带有鲜明的思想倾向，在阶级社会里，思想倾向主要表现为不同阶级的阶级性。
社会性，新闻事业所属的新闻机构和传播媒介，都面向社会，面向受众，强调为广大读者、听众和电视观众服务，在我国，新闻事业强调以社会效益为最高准则。
经济实体性，随着社会主义市场经济体制的逐步建立，我国的新闻事业已经开始具备了经济实体的特征和属性。

评论中国新闻事业的政论性特征

通观以往对新闻学的研究方式，其最大的弊病就是跳不出直接面对研究对象，而简单地做外在的直观描述的藩篱。要么从实践领域出发进行经验归纳，要么从学理研究角度，不停的叠加和变换限制性定语，可说来说去都是停留在对新闻定义的罗列和对新闻各种各样“性”（真实性、客观性、新鲜性、趣味性、显要性）的描述上，这对于学科的规范和实践的指导非常不利。
因此，本文在市场经济和商业运作的背景下，试图从一个全新的视角，突破以往对“新闻是……”这种定义模式的拘囿，从“作为故事的新闻”、“作为话语的新闻”和“作为产品的新闻”三个方面来探讨新闻的本质，并从新闻的文本特征、新闻的功能（价值诉求）特征和新闻的传播特征三个维度概括新闻的独特特征，从而对新闻的内容和形式，内涵和外延，功能和价值进行一次全面的界定与观照。
一 新闻的本质
（一）作为故事的新闻
在西方新闻学理论和业务研究中，出现频率较高的术语之一就是“新闻故事（newsstory）”，这意味着新闻可能是一种特殊的叙事结构。而从具体的新闻实践来看，新闻的确具有叙事的功能，任何一种新闻形态，或者说报道文体，包括消息、通讯、特写、深度报道等都包含了5个W（who（何人）、where（何地）、what（何事）、when（何时）、why（为什么））和1个H（how（怎样））。这六个要素的有机组合，向我们呈现了有事件、有情节、有评论、有背景的一个完整的叙述文本，我们可以把这样的叙述文本称做新闻故事。
实际上每一件新闻作品都在向人们讲述一个或几个最新的事件，而这些事件都可称之为新闻意义上的“故事”。尤其在一般人们的阅读行为和习惯中，也更愿意接受故事化的信息。新闻故事同样具有了事件、行为者和场景这三个“故事”的基本元素，并“采用对话、描写和场景设置等，细致入微地展现事件中的情节和细节，突现事件中隐含的能够让人产生兴奋感、富有戏剧性的故事”（美国普利策新闻奖得主富兰克林语）。但是它又有别于日常谈话、儿童读物或文学小说中的故事。因为作为对已经发生或者正在发生的新闻事实进行叙述与建构的产物，新闻无疑是一个真实的“故事”。真实是新闻的生命，也是衡量一切新闻价值的首要标准。离开了真实性，新闻故事与一般文学类的“故事”也就没有什么本质的区别了。
值得说明的一点是，作为故事的新闻与新闻故事化的区别：前者的意思是我们把任何新闻都看作故事，因为新闻不仅具备叙事的功能，同时也具备故事的各个要素；而后者则是新闻的故事化处理方式，比如套用故事的叙述模式，制造悬念，突出细节，铺垫情节等等。一般而言，新闻往往没有故事那么出和情节迂回的特点，因为故事是对生活的虚构和艺术化。但新闻却以真实、新鲜、接近等特征满足人们的知晓、认识和接受教育的需求。
作为故事的新闻，在叙述方式上大多采用倒叙，把最重要的新闻事实，一般是事件结果首先呈现给受众，引起受众的兴趣，然后在对悬念的一步步解疑中完成对真相的描述，这就形成了典型的倒金字塔的结构。这种模式化的新闻叙事尽管在逻辑上可能没有故事连贯或流畅，但它在最短的时间内高效地完成了人们对事物的好奇心的满足，反而让人觉得这种顺序安排更为合理。
我们现在经常能在报纸上见到的深度报道，长篇连续报道和系列报道等，都是对新闻故事功能的发挥，这类报道一般较受欢迎，能够极大的吸引读者。而在电视上，也出现了越来越多的讲述、社会写真之类的专题节目，这些节目也是运用讲故事的手法，以人为中心，围绕“内容新，形式活”来挖掘新闻的表现手法，也极大的吸引了观众的眼球。不少新闻工作者把讲好故事作为做新闻的一个准则，当然这个故事不仅要讲得真实，还要讲得出，让观众或读者有兴趣看。
（二）作为话语的新闻
从人类懂得用口语进行交流的一刹那开始，人类文明正式发迹。这些口语以及后来文字的发明及运用，共同形成了一整套具有表达规则和意义的语言系统，并在社会环境中不断得以规范和完善。这里的口语或文本，即是话语。就像人们忽略了身边最普通的传播现象一样，人们也忽略了新闻其实就是作为一种司空见惯的但又不同于用于日常交流的话语而存在。新闻作品正是新闻工作者在一定的社会、、文化等语境中运用语言系统叙述与建构新闻事实的产物，是一种动态的再现话语。
关于新闻话语的定义，还是中国人民大学新闻学院陈力丹教授概括的比较好：话语是语言系统和社会环境的交汇点。运用一定的语言系统，叙述、重构新近发生的新闻事实，产生的口语或文字作品，即新闻话语，它是一种再现事实的话语，它在形态上是物质的报纸或电子媒体的一种文本，在观念上则是一定语境的体现。
这样，作为话语的新闻，实际上呈现出多层级的结构特征。在微观结构方面，从确定新闻标题到保持题文一致、句法正确、词序合理、措辞风格、修辞手法得当等，都力求符合并反映一套社会认同的语言规范；在宏观结构方面，则包括了一系列的常规叙事类型和叙事方法，以及将隐含叙事变成真实叙事的转换规则和新闻制作的社会环境考量等等，力图使人体会到深层的“意识形态”成分。
按照阿姆斯特丹大学[荷兰]著名语言学教授樊·迪克的观点，新闻话语也是意识形态的话语，因为它必然表达和确认其生成者的社会和态度。新闻工作者在新闻话语中建构既客观又隐含倾向的叙事技巧。这些叙事技巧主要体现在词语、句式和叙事视角三个方面的选择之上。新闻报道通过词语的选择与暗示、文本的结构与句子的连贯以及文化符码的排他性等方法来显示说话人作为团体成员而预设好了的社会知识和态度图式，同时还实践着他所属团体的价值范式、利益、权力关系和意识形态。换言之，新闻在传递信息、沟通世界的同时，也在传递和表达着一种隐含的意识形态和主流文化观念。
由此可见，新闻作为话语，通过词汇的选择对事件进行正面或负面定性是非常普遍的手段。而在当代社会，公众往往接受媒体所呈现的社会现实，因此，怎么报道真相就比是否报道真相显得更为重要。我们可以把新闻的本质看作是话语，因为在当今的社会转型中，它所构建的公共话语平台是其最突出和强大的功能。
（三）作为产品的新闻
作为产品的新闻有两层含义：一个是经济产品，一个是文化产品。新闻作为经济产品，不能简单的将其理解为商品，因为商品是纯粹用来流通与交换的，新闻作为经济产品的涵义是指新闻可以产生经济效益，而且在商业运作的模式下，新闻也可以作为一种经济产品来进行包装、流通和交换。现代媒体理念不仅奉行内容为王，而且推崇“形式”为金，报纸或电视节目的外在包装也成为一门很大的营销学问，因为要有影响力，首先要具有冲击力，而这一点上，新闻也必须要重视其经济属性，注重产品的包装和营销，以便进入良好的市场流通。
同时，新闻也作为一种特殊的精神产品，因为它不仅反映文化、传承文化，也在建构文化。新闻反映文化，是指新闻报道必然体现社会环境和人文环境的大致风貌，体现主流文化的特征；而随着时间的推移，这种反映又会不自觉的担当起传承文化的重任。最后，新闻建构文化是新闻在向人们传递信息，提供资讯服务的同时，也在潜移默化的引导与建构一种能被广泛认知的大众文化、精英文化和通俗文化。
当然，反过来说，新闻也深受文化的影响。新闻的报道基调、报道模式和报道结构，新闻写作方式、新闻语言等都无一不带有文化的烙印。所以，新闻是文化的良导体，一切的新闻都趋向文化，从新闻的选材来看，它几乎是无所不包，上至天文、下至地理，古代历史、当代现实都可以作为题材。日月星辰、花鸟鱼虫、人情风物、名胜古迹都是新闻报道的对象，关键是新闻工作者凭着敏锐的职业敏感从浩瀚的生活海洋中去发掘、发现这些素材。
作为产品的新闻，我们必须对新闻的品格要求及内在价值有一定的要求和期待。首先，我们不能把新闻看作一种简单的商品，按照商品规则进行流通和消费，搞有偿新闻和钱稿交易。其次，新闻不能为了迎合受众而一味的媚俗化低俗化，尤其是一些电视新闻节目，为了提高收视率和赚取广告费用，使其新闻有明显的实用性和消费性，一方面媒体自身对这种倾向加以反对，而反过来又予以“培养”和“引导”，从而陷入一种发展悖论。如果只强化和突出这种感官刺激功能、游戏功能和娱乐功能，片面追求经济效益，就会使新闻的认识功能、教育功能、审美功能受到抑制，这样一来，就破坏了新闻本应有的价值。
现在，媒体都注意把新闻报道的重点转向平民，感同身受的去倾听民生民意，体验百姓生活，大力倡导并饯行一种可贵的人文精神。这种报道与反映是追求人、媒体、社会相互融合的过程，也可以理解成一种文化创造的过程，其本质是追求人与自然的和谐共存。新闻正是以这种力量在深刻地影响和改变着我们的社会和生活。
二 新闻的特征
实际上，随着新闻实践的发展，对于新闻真实性、客观性等也有了新的见解。比如新闻的要素真实、新闻的“解读”与“涵化”等（主观倾向），都比以往的认识有了很大的拓展。因此对于新闻特征，也有必要重新审视。
新闻的特征，简单的说就是，当我们拿到一张报纸，或者打开电视，能让我们很快的就辨别出什么是新闻，以及它跟广告、影视剧、文学所不同的东西。这种东西是人们以一种主观的经验来判断的，当然，我们也可以首先凭这种经验和习惯性的认识对新闻的特征进行直观的描述，然后再从理论的高度揭示新闻所具备的独一无二的特征。
综合以往的新闻学研究成果，笔者认为新闻的特征脱离不开以下三个维度：新闻的文本特征，新闻的功能（价值诉求）特征和新闻的传播特征。这三个层面必须联系起来综合考究，才能全面的认识新闻的特征。
新闻的文本特征，也就是从外观上我们所看到的新闻的形式、形态和风格。比如，报纸新闻是作为一种书面话语形式出现的，因此必须首先符合书写或印刷文本的一般性限制或要求；电视新闻是以声画同步和声色具备的形态来传达的，则需始终饯行眼见为实的原则，并用镜头客观的记录下来；网络新闻则综合了文字、音频、视频要素，同时注重提供多方的意见链接和增强消息来源的可信性。尽管这些表现形式和形态有所不同，但却体现出一些共同的特征或者风格：首先，从社会学和认知角度看，有相当数量的知识、信念、社会规范和价值观是预先存在并需要和受众共同分享的，新闻对这些特征会有所反映和体现，而并非像广告那样试图灌输新的消费观念与主张，甚至是直接告诉和吸引人们去购买什么产品。其次，新闻文本有一套很规范的“模板”来约束和制约，不像艺术作品，也不像作者电影或者极具个性的广告，因此新闻报道是新闻事实的非个人化表达。尤其在时间选取上一般就是当前或者现在，即使有很久远的时间出现，也是跟当前的某些事件有所关联的；文本的描述追求及时性、纪实性、最新性和现场感。对国内、国际、军事动态、社会生活、暴力、灾难、体育运动、艺术、科学研究和兴趣爱好等各种题材的报道，都有一套相对应的专业措辞规则，也就是“新闻专业术语”，并且事实与观点是分离的，区别于评论等。这些都是其文本的特征。
众所周知，新闻通过对事实的报道和传播，给人们提供了大量想知、欲知和未知的信息，保障了人们的知情权，并对社会和国家的公共事务进行新闻监督，是形成社会舆论中最强大的力量。新闻何以能具备这样的功能，而广告、文学作品或者影视剧则相对难以实现这些？可以认为，新闻具有与其它媒介所不同的价值诉求。比如说，广告的诉求在于刺激消费者的购买欲望；文学、影视剧等艺术作品的诉求在于以“源于生活、高于生活”的艺术手段打动人们的内心世界，获得某种情感的共鸣。新闻较之这些媒介更为突出的一点就是，它为公众提供了一个更为广阔的信息网和一个相对开放、平等并且更新快速的话语平台。这个平台包含了指向、沟通，支持、批判，有意图、有欲望，有崇高也有媚俗，无所不包，无所不容。这一点应该说是新闻独具的而其他媒介所不具有的功能。我们分析新闻所独具的特征，应该深入探悉这个“网”和“平台”的独特价值。
而新闻的传播特征就是最为熟悉的真实性、及时性、新鲜性、公开性等。这些特征已取得了广泛的认同。但真实、及时、新鲜、公开只是构成新闻的必要条件。也就是说真实性让新闻区别于电影、文学；及时性让新闻区别于历史；新鲜性让新闻区别于日常琐事和个人生活；公开性让新闻区别于内部通报、小道消息。但是正如上文所言，其他媒介也有对于真实性、及时性、新鲜性和公开性的要求，只是内涵有所不同，但对于一般受众来说，如果仅仅停留在这个层面，就很容易与其它媒介产生混淆。只有把新闻的文本特征，新闻的功能特征和新闻的传播特征这三个层面结合起来，才算完整的、深刻的把握了新闻的特征。
今天的社会人都是生活在两个世界里，一个是真真实实的现实世界，一个是由大量信息充斥，经媒介描绘给我们的媒介世界。新闻学，说到底就是关于后者的科学描述与学术研究。作为研究者来讲，笔者既不敢妄自尊大，又不能妄自菲薄，所思所写，旨在帮助我们能更为深刻的和深入浅出的理解新闻。

新闻事业在阶级社会中为什么必然具有阶级性

一、新闻事业掌握在一定阶级手中
在阶级社会里，一定的阶级、政党或社会集团掌握和控制新闻事业，并且运用它们在报道新闻、发表评论的同时，不间断地传播自己的思想，表达自己的主张。
二、新闻报道的内容具有阶级性
新闻事业的阶级性是通过它大量报道的新闻反映出来的。新闻事业发布的新闻以及配合新闻发表的评论，都是记者和编辑对客观事物理性认识的结果。新闻工作者对事物的理性认识，不能不受立场、观点、方法的指配和影响。因此，新闻报道不可避免具有阶级性。
三、新闻事业阶级性的独特表现形式新闻事业的阶级性主要是通过对新闻的取或舍、抢或压、祥或略，甚至报道的真或假表现出来。同时，也直接表现在对新闻、对事实所作的评论上。
四、新闻事业是阶级的舆论工具
新闻事业属于上层建筑意识形态范畴，是一定社会的经济基础通过新闻手段的反应。在阶级社会里，它是掌握在一定阶级、政党或社会集团手中的舆论工具。

新闻媒介的根本属性是什么

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