陈瞎子给胡八一算卦说了什么,紫薇命盘在线排盘

鬼吹灯人物关系

同门师兄弟之间没有辈分差异
是按照入门早晚来排辈分的
以往很多和少林有关的电影里不都有大人叫小孩师兄的
张赢川的出现主要是和卦象有关
年龄上还真没注意了

鬼吹灯之龙岭迷窟中,胡八一一行三人遭暗算,陈瞎子为什么救他们?_百度...

有所图。看过电视剧的观众朋友们都知道，陈瞎子其实就是陈玉楼。陈玉楼是谁呢？他是卸岭的扛霸子，在年轻的时候也曾风光一时，但由于云南虫谷献王墓一事中不仅失去了双眼，还觉得愧对兄弟，离开了斜岭一脉。而失去双眼之后，也让陈瞎子的嗅觉更加灵敏，同为盗墓人，他在遇到胡八一他们的第一次，就知道了胡八一的身份。而之所以几次三番的给胡八一他们指点迷津，也是因为他有自己的目的。

一、难得遇到同伴，有惺惺相惜之感。

陈瞎子作为原来卸岭的话事人，对摸金、搬山这些门派自然都比较熟悉。作为同道中人，在同时出现的时候可能会成为竞争对手，但现在的陈瞎子与胡八一他们明显完全就不存在竞争关系，在没有竞争关系的前提下，遇到了同道中人，那么不免有惺惺相惜之感。

二、希望胡八一他们能改变他现有的生活。

陈瞎子自从献王墓失去双眼之后，就一直以算命为生，虽然在这个小山村里被封为老神仙，但也仅仅如此。作为曾经卸岭扛霸子的陈玉楼，虽然遭遇过一次失败，对他的骄傲和自尊都有所打击，但他明显也不希望一辈子都继续这样的生活，所以他希望胡八一他们带他离开小山村。

三、希望借胡八一之力重回江湖。

陈玉楼虽然没能在云南虫谷献王墓中闯出一番名堂，但他还藏着献王墓的地图，而这一地图也是进入献王墓的关键。在他通过嗅觉了解到胡八一他们一行人的身份之后，其实他就起了这个心思。想要利用自己的地图与胡八一他们一行人的能力再次回归盗墓一行，哪里跌倒就要在哪里爬起来，至少要再一次重探献王墓，将之前丢失的自尊找回来。

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鬼吹灯2四本分别讲的是什么?

总体就是2部,
1.
《精绝古城》
《龙岭迷窟》
《云南虫谷》
《昆仑神宫》
2.
《黄皮子坟》
《南海归墟》
《怒晴湘西》
《巫峡棺山》
《精绝古城》
《鬼吹灯》第一部第一卷《精绝古城》，可以分为前后两个部分，前半部分截止到野人沟黑风口的地下军(是)事要塞，主要是一个框架、平台的搭建，并没有什么与主线关系明确的线索。这半部是想写成民间传说、乡村野谈那种类型。所谓民间故事的类型，我感觉大概就是僵尸和黑驴蹄子那种深山老林里的传说。
从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始，触及到了鲜明的地理文化元素，西域沙漠、孔雀河、双圣山、三十六国、楼兰女尸、敦煌壁画，提到这些元素，一股神秘的气息扑面而来，所以在精绝古城这部分，我是将神秘感作为了故事核心，到最后精绝女王也没露面，她算是神秘到底了。这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素。
作为最初的一卷，现在来看最大的缺陷，就是有些部分写得过于简单和潦草了，逻辑比较松散，随写随编，完全没有考虑后面的故事如何展开；满意的地方是描写和叙述比较真实、生动。
看起来很真实很乡野很神秘的风格，是我在写第一卷的时候，最想表现的内容。
说到“真实”，就想起常被问到这样一些问题：《鬼吹灯》写的是不是真事？出现了那么多名词、术语、地理、风水，不懂的人根本写不出来，这些内容究竟是真实的还是虚构的？
首先我想说《鬼吹灯》是故事，是小说，绝不是纪实文学，也不是回忆录，真真假假掺合在了一处，如果要区别真实与虚构，只有具体到某一个名词或某一段情节，才分辨得出。
比如在野人沟这一部分的故事中，地点是虚构的，但作为场景的关东军地下要塞却是真实存在的，至今在东北内蒙古等地仍有遗址保存下来，据说当年的兴安岭大火，便是由于关东军埋藏的弹药库爆炸引发。
关于名词和术语，有必解释一下，《鬼吹灯》中称盗墓为“倒斗”，和称陪葬品为“冥器”一样，这些特殊的行业名词是现实中确实存在的；而称古墓中的尸体为“粽子”，则完全是我个人原创虚构的，以前从没有这种说法。
再举一个例子：书中描写摸金校尉要配戴摸金符，才可以从事盗墓活动。摸金校尉这个名词是三国时期就有的，但并没有作为传统行业流传下来，仅存在了几十年，一切关于摸金校尉的传统行规，包括在东南角点蜡烛，以及鸡鸣灯灭不摸金的铁律，都是我个人编造虚构的，不属事实，世界上也从来不曾有过摸金符这种东西，原型也没有，希望读者朋友们明览，不要被我的故事误导了。
类似的例子在《鬼吹灯》这部书中数不胜数，每座古墓和冒险地点的历史背景、各种神秘动植物的原型和风水玄学、民俗地理等等，都有真有假，更多的是虚实混合，而且内容会根据故事情节的需要调整，如果要全部说明，绝不是三五天能讲清楚的，在此就不多做讲解了。
《龙岭迷窟》
《鬼吹灯》第一部第二卷《龙岭迷窟》，实际上这卷故事，分为了三个部分，一是龙岭倒斗发现西周幽灵冢，二是摸金校尉黑水城寻宝，三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面。虽然一卷中有三个故事，但在本卷中，我主要想突出惊悚这一核心元素。也许有人说《鬼吹灯》是惊悚小说，其实我觉得完全不是，整体上和“恐怖”关系不大。如果说到惊悚，我想惊悚只是本书诸多元素之一，并非主要元素。悬念迭出的只有《龙岭迷窟》这一卷，到处是传统话本令人窒息的扣子，这是耸人听闻的一卷。
写《龙岭迷窟》的时候，我开始考虑整体故事的构架，为了将前两卷与后面的内容连起来，就安排了一些大篇幅的插叙，这就是鹧鸪哨拜师、纳投名状，盗南宋江古墓，然后与了尘长老，以及托马斯神父一同前往黑水城探险的事迹。
《鬼吹灯》的副标题是“盗墓者的诡异经历”，这就是说以摸金的事迹为主，但作为暗线，搬山道人和卸岭力士等其余盗墓者的故事也开始逐渐出现，并且确定故事的线索将围绕着无底鬼洞展开，所以《龙岭迷窟》的作用类似于穿针引线。在本卷中大篇幅的插叙是为了调整思路，通过民国时期的传说，来检验一下自己驾驭不同年代背景的文字能力，可以说是在摸索中前进。
在这一卷中，个人比较满意的是灯影、椁异、悬魂梯，以及野猫、鸡鸣灯灭不摸金这几章，存在较大缺陷的则是钻鱼骨庙盗洞、西厦黑水城通天大佛寺这两部分，因为计划要写到一百万字，因此放慢了故事的节奏，另外说明一下，因为每天在起点更新，为了给网络盗贴增加一些阻力，从这一卷开始用了不少生癖字。
《云南虫谷》
《鬼吹灯》第一部第三卷《云南虫谷》，写这卷故事的时候正好是在看世界杯，印象尤其深刻，是对精力、体力、毅志品质的一次严峻考验。云南献王墓这一卷中以探险作为核心。我个人很喜欢看电影，曾经非常喜欢《深渊》和《异形》。所谓的探险，是探索加冒险，后来看到翻拍版《金刚》的预告片，有一段探险队利用转盘式冲锋(抢)枪，同山谷里蜈蚣恶(占)战的桥段，超级喜欢这种场面。老式装备的探险队，皮划艇漂流、坠毁的空(君)军飞机残骸、幽灵般的摩尔斯信号、芝加哥打字机、千万年不死的巨型昆虫、吞噬万物的尸洞效应、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘，于是云南虫谷就启动了，完全是藏宝图式的传统探险元素，里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色，这是新旧冒险元素相互结合的一卷。
在《云南虫谷》中，故事类型全面转向“探险”。本卷出场人物较少，主要篇幅用于讲述险恶的地形和各种诡异的陷阱。对于陈瞎子贡献的人皮地图，开始的时候在我脑中并没有什么概念，觉得怎么离奇就怎么安排了，随着写作的推进，把这一个个谜团揭开，自己也觉得有些惊讶，最早设计的献王墓，是一个只有在天崩时才会被人进入的古墓。还曾异想天开，有一架大型客机坠毁在摸金小队面前，从而撞开了古墓的大们，但后来一想到还有许多朋友今后要坐飞机出门，这么写可能不太好；加上在幽灵信号一段中，使用了抗战时期美（mi）国援华空(君)军的运输机，所以最后就把天崩描述成几十年前附毁的轰(乍)炸机了，这种情节上的重力感和命运感是我自己也无法提前预测的。
这一卷我比较满意的部分，是对于虚构的痋术的创造，终于能自圆其说了，自己还是很佩服自己的，另外葫芦洞、天坑深潭、霍式不死虫、鬼信号这几段也觉得非常满意。
但此卷篇幅较长，存在缺陷的地方也是很多，主要是节奏控制得不是太好，最不满意的是写到后面忘了前边埋的一些线索，导致脱离的时候没有用到。
《昆仑神宫》
《鬼吹灯》第一部第四卷《昆仑神宫》充满了神话色。中国地大物博，不同的地域，孕育出不同的文化与传说。凡是中国神话必定离不开昆仑山，它是天地的脊骨、祖龙发源之地、西王母的神宫、北方妖魔的巢穴，昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了。古籍上记载着昆仑西王母的真实形象是个怪物，我个人想象可能是条大鱼，曾在自然博物馆中看过世界上最大的淡水鱼，感觉真的像龙一样。
这一卷的情节涉及到格萨尔王传说。制敌宝珠的英雄大王史诗，本身就是一篇神话色很强烈的说唱长诗，所以在昆仑山这一篇中，揉入了许多接近神话的另类元素。风蚀湖的鱼王、无量业火、乃穷神冰、大黑天击雷山、水晶自在山、恶罗海城、灾难之门，这场冒险光怪陆离如同进入了幻界。《昆仑神宫》是如同在神界中冒险的一卷，虽然神话元素众多，但还是保持了一贯的原则，尽量向真实世界靠拢，当然不会有飞天入地、长生不死、神仙符咒那种真正的神话。
由于时间安排与合同的原因，《鬼吹灯》的第一部在《昆仑神宫》后，就算结束了，最后的结局处是在北京的北海公园，属于完美大结局。起点中文网最后一章234章中完整收录了全部内容，实体书更是完璧无缺，当然这个大结局只属于第一部。
在《鬼吹灯》第一部的前四册中，我个人最喜欢的情节，就出现在西（分开）藏，但出于篇幅的问题，那部分被收录在了实体书云南卷的最后，是描写胡八一参军不久，在西（分开）藏月夜下的荒废中，同铁棒喇（马）嘛恶战狼群的一部分，其实这几章无论如何都应该算在最后的西（分开）藏之卷里。
最不满意的部分是这部分节奏没控制好，导致最后进入凤凰宫的时候已没篇幅展开。
2007年3月，临时决定写《鬼吹灯》第二部，和第一部几乎一样，在动笔的时候，基本没有整体的构思，只是有个大致的目标，打算在第二部中，写两部前传和两续集，并且相对第部而言是独（力）立内容。
第一部的构架上存在许多遗漏，我希望在写第二部故事的同时，也能够对第一部做些补充，当时并无把握，但最后的效果来看，还是比较满意的。
《黄皮子坟》
如果按照我最初的计划，还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中，描写四种不同的重点元素，这所以要写前传，主要是想活络一下思路和文字，使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心。
《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷，核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说，和非人生物的墓穴和棺椁，以及东北地区特有的江湖体系，都是我非常感兴趣的元素。但由于年代背景比较特殊，许多词语和内容难免要受限制，不同于思想活跃的八十年代，这一时期的主人公尚不成熟，但满腔的热情却是什么困难都挡不住的。
我曾在海拉尔和大连，参观过日军侵华战争时期的遗址，包括焚尸炉、监狱、欧洲风格的医院和研究所等建筑，对其印象深刻，所以将故事的背景设置在其中。在这一卷中，我觉得写得比较满意的，是对于黄皮子读心术和焚化间的描写，以及老羊皮死后被雷火击中的诡异事件，很有沉重感，单就实物来讲，觉得怪汤这一段很离奇又很真实。比较大的缺陷在于有些很有意思的东西忘了写进去，人熊那部分也处理得太草率了。
《南海归墟》
作为第一部故事的延续，在前边几卷中，对于摸金倒斗的描写，使我觉得中国传统行业中，有许多风险很大的职业，风险性最高的，当属在海中采珠的疍民。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区，秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌，但是似乎很少有人来写他们的故事。
所以在这一卷中，海中采珠和这一行业的传说是重点元素。有观点认为，灿烂辉煌一时的玛雅文化，是中国西周时期渡海的先民所建，因为两者相似之处极多，射日神话更是华夏文明中十分重要的内容。
曾想把海底的神箭，描写成一种真正的巨型兵器，迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们，最终开动了震惊百时的神箭，射破了头顶的大海，从而逃出生天，可后来写的时候，把这个构思给忘了，但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生，也是十分惊心动魄的冒险。
关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼，并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行，这些事情并非是我虚构的。以前在中国南方，确实存在着。对于本卷中我比较满意的，是对海岛上的黑市描写，有一些关于海难的桥段也觉得不错，例如乾坤一跳等等；感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体，这段粗糙了，应该有很大发挥的余地。珠母海里的事情也应该展开来写，但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制，情节和内容既不能多，也不能少，在没有整体大纲的情况下，很难控制，业余和专业的水平可能就在于此了。
《怒晴湘西》
在这一卷时，我的工作时间非常宽松，时间多了相对就会写得比较从容，所以单从文字上来讲，我觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷，因为关于现代题材的限制越来越多，所以决定把前传倒回民国时期，放开手脚开挖。
以前我曾图着顺口，随意编了发丘摸金、搬山、卸岭这三大体系，随着故事情节的不断展开，就逐渐勾勒出了这些行业的来历、掌故、传说、手法，因为以前几本都以望风水盗墓为主，导致许多人，甚至连跟风写所谓盗墓小说的人，都只知道看风水找，却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式。
所以在这一卷中，把望字诀以外的盗墓手段作为核心。我觉得民国传说式的故事，一要有说书的语感、二是要有侠盗般的人物，再加上各种黑话切口，充满了历史民间故事的色，才会有趣。以前写黑水城一段，是试探性的，没敢往大处写，但有了以前的经验，写起来自然驾轻就熟，其中编了一套全新的概念性暗语，也就是山经，包括常胜山和月亮门等体系，完全是虚构的。
另外本卷也创造了几个记录，一是出场人物多，以前担心控制能力，没敢同时写过双主角和大批配角轮番上阵。但写了这么多也不可能一点进步都没有，这一卷的人物调动和背景描述已经能得心应手了，而且情节上对第一部做了很好的补充，也贯穿了第二部的四卷，超出了最初的计划，这是令我很高兴的。
再说一下地理背景，湘西的故事被写入文学作品中的，可以说是多如牛毛，但巫蛊、赶尸、落洞一类的事情，听得多了，就不会再有新意，我个人也很不喜欢，所以在《怒晴湘西》中，写了瓶山的各种传说，争取与那些老掉牙的故事区别开来。
并且在这一卷里，出现了一些全新的器械，例如蜈蚣挂山梯和穿山穴陵甲；再比如，陈瞎子使用的听风听雷之术，还有以敏锐的嗅觉闻土辨藏，都是民间流传的盗墓手段，可以算是戏我自己发明的几大盗墓体系，进行了很好的总结，这是最满意的地方。另外个人感觉写得比较好的两个桥段，一是群鸡大战古墓蜈蚣，另一处是之前卸岭群盗误入水银发动的机关城。
比较不满意的地方有三处，一是花灵和老洋人没什么戏份就挂职了；二是鹧鸪哨同六翅蜈蚣落入无量殿，这一节描写得比较混乱；三是发现丹房的桥段比较平。
《巫峡棺山》
作为全书的最后一卷，《巫峡棺山》这一卷的任务比较重，最要命的是字数，根据合同约定的字数来算，第二卷的前三册，第一册少了三万字左右，只好都加到最后一卷中，所以本卷是超长篇，足足多了半本书，但即使是这样，最后一卷的篇幅也显得不够用。
在计划中作为全书主线的四枚铜符，象征着通过不同形式存在于天地间的四种生命状态，想每部引出一符，但那样一来，就需要至少五册，只好简化了一些情节。
另外也打算在这一卷中，把《十六字阴阳风水秘术》成为残书的真实原因，以及摸金符上代主人的故事做出交代。《鬼吹灯》全书起于《十六字阴阳风水秘术》残卷，最后也将终于《十六字阴阳风水秘术》当年被毁的往事，除了地仙村探险的内容，最后一卷中还包括了这些情节。
除此之外，还在本卷中说明了，为什么只剩下三枚古符，以及发丘印在明代被毁的历史，故事的地点发生在长江三峡附近，地理背景是令人匪夷所思的棺材山，情节发展上的转折很大。
长江三峡长七百余里，两岸连着无数山阙，层峦叠嶂，这里自古就是神秘的巴蜀文化与巫楚文化交汇的区域，神话故事和民间传说数不胜数，其中多少有一些上古历史的投影；兵书宝剑、千年栈道、峭壁悬棺……给后世留下了无数想象空间。
作为通篇贯穿的主要线索——《观山指迷赋》，是一段类似于民谣的口诀，包括《观山掘藏录》，本来都是我另一部作品中的原创内容，因为2007年的写作计划改变，临时变为了《鬼吹灯》第二部，所以都被用在了本书中，另外一部书就此取消，以后也不会再以任何方式出现。
本卷中我最满意的地方有三处，一是金丝雨燕搭建的无影仙桥；二是观山神笔，画地为门；三是乌羊王古墓鬼音指迷。另外，关于黑猪开河的传说，以及棺山盗骨图的来历，算是灵机一动的神来之笔。在虚构的故事情节中，融入许多大家都知道的传说，比如天河鹊桥相会、神笔马良，还有古画《群贼盗墓图》，这些或真或假的传说，都在《巫峡棺山》中以全新的角度进行了解构。
缺陷是由于最后一卷中要表现的内容太多太集中，不免有些地方没有深入展开，显得仓促了，结局并不能说是圆满的，毕竟多铃终于死亡。与我初期一味喜欢不可思议事件的态度不同，对于用了两年时间写就的超长篇作品来讲，平淡朴实才是真。在最后的六章里，我主要想阐述一下《鬼吹灯》全书的理念，“鬼帽子”这三章，是说不能风水，“天人一体”的概念是在心而不在地；最后“物极必反”的三章，则是说明摸金校尉保身求生之道。
最后再说一下我的作品《鬼吹灯》两部八册，始自《精绝古城》，终于《巫峡棺山》，按我的想法还可以再写八本，但是，新的计划已经酝酿成熟，我已经有些迫不及待，所以已经没有再往下写《鬼吹灯》的计划了，这部书到此为止。
在此特别感谢所有喜欢这本书的读者朋友，并且感谢起点中文网、安徽文艺出版社，以及千喜鹤文化传播有限公司的各位老师，没有你们的大力支持和帮助，就不会有《鬼吹灯》这部作品问世。

...两枚铜钱知天下” 这两句过 胡八一说的 原话是那两句

一个竹筒知天下 数枚铜钱卜吉凶

在电视剧《龙岭迷窟》中,最能搞笑的李春来是一个怎样的存在?

李春来其实就是一个搞笑担当，同时也是为了说明道理，毕竟他只想去一个老婆和生一个孩子，然而后面却太贪了自己害死自己

潘粤明《龙岭迷窟》惊艳,一口气刷六集都没看过瘾,你喜欢他吗?_百度知 ...

2020年4月1日晚，由潘粤明、张雨绮、姜超主演的超级系列网剧《龙岭迷窟》正式首播，作为天下霸唱“鬼吹灯”系列的第二部，可谓是期待已久。

仅一夜的时间，这部网剧在豆瓣上从8.2分直接飙升到8.4分，这是有史以来第一个出完分还蹭蹭往上涨的先例，《龙岭迷窟》的到来，也刷新了2020年来热播剧的新高点。

我当天熬夜一口气追了六集，情绪久久不能平息，惊悚、动作、悬疑、搞笑包罗万象，看完只有一个感觉，那就是没过足瘾。

从《黄皮子坟》到《精绝古城》再到《怒晴湘西》，质量是一部比一部高超，而到了《龙岭迷窟》，给人的感觉堪称电影级别的良心制作。

这些年里，管虎及其团队在打造鬼吹灯系列作品时，可谓是煞费苦心，尽管时不时被人吐槽，可是始终不忘初心，努力呈现出最完美的一面。

从前六集来看，笔者觉得《龙岭迷窟》是历来改编最好的一部，故事、节奏、演技、质感等，各个方面都经得住推敲考究。

“探险小分队”的演员分析

一说到鬼吹灯，很多人最为关心的是主角的选择，胡八一、雪莉杨、王胖子和大金牙是故事中的核心人物，因为原著有不少的忠实粉丝，所以在选角上是相当的有难度。

单说胡八一这个角色，靳东、阮经天、陈坤曾都有饰演过，可是相比较而言，潘粤明版的胡八一更符合原著的人设。

因为《怒晴湘西》潘粤明的精表现，这次管虎团队再次锁定了他，说实话，这些年的潘粤明，无论是身材样貌还是心性，已经非常成熟，胡八一是一个充满智慧又讲义气的老北京人。

以潘粤明现在的年纪，演一个机智、强悍、很糙的男人形象再适合不过了，有痞气更有正气，没有鲜肉的稚嫩，也没有老人的老迈。

而说到王胖子，多年前就有网友建议让姜超去扮演这个角色，无论是体型还是幽默搞笑，姜超也是非常贴切的。

多年前姜超在《武林外传》里饰演的李大嘴，让很多人印象深刻，不仅嘴大还特能说，所以大嘴的王胖子从体型、台词、演技上基本没得挑，他是真的把王胖子演活了。

而雪莉杨这次由张雨绮饰演，说实话很意外，生活中，张雨绮是一个铁铮铮的彪悍女子，但是其身材样貌又颇有几分姿色，气质方面也是碾压众人。

先前陈乔恩扮演过这个角色，虽然演技上不怀疑，可是给人的感觉缺少了几分英气，作为摸金组里的唯一女主，既能入墓穴又能行走在时代前沿，这一点张雨绮似乎更合适。

前几集里，张雨绮的部分毕竟少，可是每次出场都相当惊艳，不仅说着一口流利的英文，装扮也是十分潮流和霸气。

而佟磊的大金牙，看过的人都觉得出场的那个镜头像极了夏雨，可是正面大失所望，可是几场戏下来，笔者觉得佟磊丝毫不差，出场那几句台词说的是真利索真讲究，值得点赞。

而高伟光的鹧鸪哨，是最让人眼前一亮的，因为在2019年《怒晴湘西》里，高伟光扮演的鹧鸪哨就非常吸引人，这次能再次看到他出现在新剧里，简直就是完美。

节奏紧凑，有质感

《龙岭迷窟》主要讲述了摸金校尉胡八一等人在精绝古城归来后,因为一只出自陕西乡下的绣花鞋进入一座废弃的唐代大墓,以此拉开探险的故事。

在故事的一开场，就以村民打旱魃这个事件拉开了序幕，棺材、盗墓、诡异传说迎面而来，开篇就来了一个小高潮，一下子就吸引住了观众的眼球。

这种倒叙方式像极了电影级别的拍摄手法，不得不说真的处理的相当巧妙，有一举多得之功效。

而从故事情节上来看，李春来这个小人物用一只鞋成功吸引到了胡八一几个人，进而以“售卖整箱宝贝”之名，把主要人物带到了陕西，情节上非常符合逻辑。

而进入山西之后，几经波折胡八一误打误撞进入了龙岭迷窟，所有的故事都环环相扣，丝毫没有拖泥带水，非常紧凑。

而片中的场景也是一个非常大的亮点，比如胡八一与王胖子请李春来吃北京涮肉火锅，那一幕非常有年代感，也只有在那个年代里，那样吃火锅才接地气。

其次就是一群人到了陕西，当地的风土人情、自然风光的呈现，特别真实，犹如身临其境一样的感觉。就连剧中的群演，都觉得和当年一模一样。

悬疑中的搞笑幽默

《龙岭迷窟》比以往几部好看的另一个原因是，这不仅仅是一部盗墓题材的悬疑惊悚片，也是一部带有喜剧色的搞笑片。

里面的人物搞笑就不说了，王胖子简直拿捏的太到位了，与大金牙的互动可以笑死人。

而说到里面的台词，也是相当有意思。

比如，有一幕是胡八一和王胖子在招待所找陈瞎子算卦，结果陈瞎子摸了摸胡八一的脸，冒出一句：你长的和我年轻的时候很像。

简直太搞笑了，因为潘粤明去年在《怒晴湘西》里扮演的就是陈玉楼，而此时的陈瞎子就是老年的陈玉楼，如今在《龙岭迷窟》里，潘粤明继续扮演胡八一，也就是说这两个角色本就是一个人。

可是这一句台词直接打破了观众的顾虑，看似搞笑实则有深意，将两部作品联系起来，使得作品更加连贯。

另一个最搞笑的地方是在胡八一们掉进墓穴之后，大金牙被蝙蝠咬了，结果胡八一给他吃了一颗蝙蝠屎，居然成功救星了他。

而醒来后的大金牙还说，味道挺香，这一幕也是把人笑的肚子疼，第一次听说蝙蝠屎能吃，而且味道还不错。

三个人在剧中诙谐，给这部剧增添了许多色，让人在紧张之余多了几分趣味。

整体来说，《龙岭迷窟》确实非常值得一看，尽管还有些不足，不过相比起以往的类似题材作品，这已经算是良心之作了。

很多人说既然改编小说，就应该完整的把原著还原出来，事实上并非是这样，将小说转化成影像作品，不仅仅是还原那么简单。

要考虑的因素太多，场景制作、拍摄时间、资金、审查限制等等，每一个都是十分头疼的问题，而且每个读者都有自己不同的思维和想象，无论是谁，都是无法做到满足所有人的要求的。

所以对于不足之处，都应该谅解。

能把这么大的IP搬上荧幕，这辈子能看完所有改编续集，足以。