肖玉玲书堂合婚秦腔折子戏,马友仙书堂合婚秦腔折子戏
秦腔有那些名家
秦腔名家有哪些
秦腔正宗(李正敏)
秦腔皇后——肖若兰
秦腔小生泰斗——陈妙华
秦腔坤旦魁首——孟遏云
须生泰斗(银福子,李云亭),
贫生大王 靖正恭
坤伶皇后苏蕊娥
花面大王(李可易)
丑角大王晋福长
易俗六君子：刘箴俗、刘迪民、沈和中、路习易、苏牖民、马平民
陈仁义，男，生于1924年，农历甲子年生，秦腔须生，陕西泾阳人，秦腔须生。 李爱琴，女，1939年4月，农历己卯年出生于西安市，秦腔旦角，后改生角。 任哲中，男，1925年，农历乙丑年生于永寿县监军镇一个贫苦的农民家庭。秦腔小生。
刘随社,男，1962年生，陕西周至人。从小酷爱戏曲艺术，1977年考入眉县人民剧团，工须生。
肖若兰，女，秦腔旦角。1934年9月，农历甲戌年生在西安市未央区含元殿村。 王辅生，男，著名秦腔丑角表演艺术家，陕西省长安县人。
马友仙，女，秦腔旦角。汉族，1944年，农历甲申年生于陕西省合阳。
李瑞芳，女，1935年生，甘肃省天水市人。国家一级演员，历任中国戏剧家协会理事，陕西省戏剧家协会常务理事，陕西省人大常委会委员，陕西省戏曲研究院副院长，华剧团团长；荣获全国"五一"劳动奖章，系国家有突出贡献的专家
肖玉玲秦腔专辑
国家一级演员简历：1952年春考入原西安三意社学艺，工闺阁旦，是新中国成立后培养的第一代秦腔演员。1986年加入中国国民革命党。1990年调西安市艺术学校任教。曾担任陕西省政协第五、第六、第七届委员，陕西省青年联合会会员，中国戏剧家协会会员，中国演员学会会员，剧协陕西分会理事，剧协西安分会常务理事，陕西省秦腔研究会副会长，西北书画艺术研究院名誉院长等。获奖情况：1956年肖玉玲参加陕西省观摩汇演获演员三等奖；1958年在秦腔第一部色电影《火焰驹》中扮演女主角黄桂英，受到毛泽东主席的接见；1959年参加陕西省青年演员汇演获优秀表演奖；1962年参加西安市现代剧汇演获演员二等奖；1978年参加陕西省名老艺人会演获荣誉证书；1988年由肖玉玲主演的戏曲盒式带获中央电视台“通美杯”盒式带“银榜奖”；1996年在西安市优秀传统剧目展演中获导演奖；曾荣获西北“太阳杯”大奖赛最高荣誉奖、西安市“石榴花”戏曲大赛“园丁奖”，被观众评为“秦腔十佳演员”、“荧屏百佳演员”；50年代，曾以扮演《五典坡》中的王宝钏、《铡美案》中的秦香莲、《状元媒》中的柴郡主、《急子回国》中的宣姜、《火焰驹》中的黄桂英、《槐荫别》中的七仙女、《孔雀胆》中的阿盖公主、《白蛇传》中的白素贞、《孟丽君》中的孟丽君、《秋江》中的陈妙常、《杜鹃山》中的柯湘、《苦水甘泉》中的罗大妈等活跃于三秦大地城乡舞台。她的代表剧目如《火焰驹》《玉堂春》《五典坡》《三家春》《红珊瑚》《探窑》《三堂会审》等。
艺术特点
肖玉玲唱腔明丽响亮，淡雅清新，表演细腻、传神、楚楚动人。她的表演艺术有以下几个特点： 扬长避短，假声运用锦上添花 客观的说，肖玉玲的嗓音条件并不好，但她能很好的运用假声弥补她高音区的不足，这样，她的音域反而更加宽广，这在秦腔界应该说是第一人。在她的唱腔中，很多唱段她能自如的游刃3、4个八度，时而耸入云霄，时而钻如海底，给人以开拓意境、心旷神怡的感觉，而且她的假声宽、厚、实，没有虚晃之感，所以演唱中更加通透、明亮。假声运用中她又发挥自己鼻腔共鸣的优势，使整个唱腔韵味更加醇厚，尤其是她的苦音唱腔给人以如泣如诉的艺术享受。 吐字清晰，讲究“吐、咬、归、收” 应该说肖玉玲是秦腔界唯一一位在吐字上下功夫的演员，因为她的吐字不光是清楚，而且她在行腔时还注意咬字、收音和归韵，例如玉堂春的春字他先唱出声母“CH”再慢慢吐出“韵母”UN“，这在京剧界可能是每一个演员都必须做的，可在秦腔界可是不多见的。她的行腔都是字随腔转，字正腔圆，不光是唱腔，她的道白如《探窑》中的：”母亲呀！母亲……“，《玉堂春》会审中苏三的“苏三参见三位督天大人”等都很好的体现了她吐字的功力。她还很注意唱腔辙口的运用，她将传统剧《探窑》中的唱腔的“壬辰”辙改成从头到尾的“言前”辙，既让唱词很富文学性，又容易演唱，这段她后期的代表做已经广泛的被青年演员和业余爱好者传唱。 气息饱满，节奏缓急得当 唱过肖派的演员没有不佩服肖老师气息的运用是一绝，她的气息不是一日之功。比如探窑中“老娘请坐听儿言”一句中的儿和言，都是一个很长的腔，而且行腔中又有3个八度的起伏，所以气息运用是非常重要的，我曾非常认真的听过这段，但是她的气口在哪儿，我一直没有听出来，也许她就是一口气唱下来的，要么是偷气，但是没有任何痕迹，所以气息饱满流畅是她的一大特点，另外，肖派唱腔中的节奏变换是非常鲜明的特点，她的慢板慢的缠绵悱恻，她的快板快的如同沙锅炒豆，尤其是她的快板，如《三堂会审》中，她吐字清晰、明快。字字逼人，声声送耳，犹如雨打芭蕉一般，给人以一泻千里，酣畅淋漓的感觉。 紧贴剧情，演活人物 除了上述四个特点以外，肖派艺术刻画人物的功力也是非常深厚的，她塑造的不同人物她都能作到一人一面，苏三是烟花女子，黄桂英是大家闺秀、王宝钏是相府千金、珊妹是鱼家女子，她都区分的非常明显，把握的非常准确，在《探窑》一剧中，她一改传统穿黑褶子的装扮，她改穿淡紫褶子，巴巾包头，既避免了下场《赶坡》也穿黑褶子的重复，又很好的体现了这位相府千金虽身居寒窑，但仍是美貌动人，由于思念丈夫忧虑成疾的痛苦心情，刚一上场，还没开腔，就让观众入了戏，这就是艺术家对艺术的精湛诠释。
人物评价
肖玉玲在舞台实践中还不断的向其他剧种学习，她的《玉堂春》一剧好多地方可以找到京剧的影子，但又是原汁原味的秦声秦韵，总之，肖玉玲是秦腔声腔艺术发展和开拓的一位改革家，是秦腔表演艺术的实践家。
秦腔玉堂春之三堂会审的歌词
《玉堂春·三堂会审》
演唱：戚雅仙
那一日梳妆来照镜，院中来了沈延林
他于鸨儿巧计生，哄骗我苏三递假信
说道公子新得中，得中皇榜第一名
派人接我回南京，又谁知就此骗进了沈家门
在沈家住了半月整，那皮氏大娘起毒心，
一碗药面送上门，下毒害死沈延林
他吃一口来吭一声，七孔流血命归阴
那皮氏说我害人命，拉拉扯扯到官厅
头堂官司审的好，二堂官司就冤难审
洪洞县受贿一千两 ，衙役分脏八百银
上堂先打四十板，这无情的板子难容忍
扩展资料：
《三堂会审》节选自越剧传统剧《玉堂春》 。越剧《玉堂春》是戚派代表剧之一，《三堂会审》亦是戚派花旦选段中的名家名段。
《玉堂春》是中国戏曲中流传最广的剧目之一。由红枫、孙旭、傅骏、金风、李卓云等集体编导，刘如曾编曲，合作越剧团出演。
开始演出时受当时思潮影响，认为王金龙是做了官的统治阶级，苏三是苦难妓女，阶级不能调和，戏演到《三堂会审》结束，不让两人团圆。后来才到“监会团圆”结束。
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肖若兰唱腔独树一帜，人们尊称其“”肖派”，肖玉玲也有自己的特点，门生众多，人称“小肖派”
秦腔花亭相会的词
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秦腔《花亭相会》选段“听罢言来问罢讯”
高文举：听罢言来（我）问罢讯
原来是恩姐找上京
我有心上前把姐认
诚恐怕温府晓其情
放心不下我两廊瞧望
静静悄悄无人声
走上前来忙跪定
把恩姐不住地口内称
我的恩姐呀
张梅英：哎……下跪的状元是哪个
报上名来丫鬟听
高文举：恩姐把弟误记了
弟本是上京高学生
张梅英：听说来了高文举
仰迈脸儿不招承
高文举：我先问姑父姑母好不好
恩姐你安宁却安宁
张梅英：好不好是奴双父母
奴安宁焉能找上京
高文举：弟问二老是孝敬
恩姐恼弟（你）因甚情
张梅英：我问你谁家外甥谁家子
在谁家门里长成人
高文举：弟本是唐家外甥高家子
在张家门里长成人
张梅英：请的名师是哪个
梅花篆字谁教成
高文举：家境贫未把名师请
恩姐本是弟先生
张梅英：小房话儿怎样讲
二老堂前怎样称
高文举：小房的话儿我不敢讲
二老堂上姐弟称
张梅英：照这说姑表姐姐
我打 我打 我打得你
打你个孝不孝来忠不忠
高文举：恩姐打弟是正理
打的弟里黑外不明
张梅英：高文举来心儿高
做官不把家书捎
高文举：八月十五中皇榜
重阳佳节把书捎
张梅英：不提捎书还罢了
提起捎书怒火烧
张家女来心儿焦
怀内忙把休书掏
一张休书倾在地
强盗捡去仔细瞧
秦腔花亭相会词
秦腔《花亭相会》完整唱词（含所有道白） 任哲中、苏蕊娥版
宋时，高文举得中状元，奸相温通慕其才，强招为婿。高文举不忘发妻张梅英恩惠，暗修家书欲搬来京。温通得知，将家书改为休书。梅英接书赴京寻夫，途中贫困，自卖其身，进入温府，充作丫环，期间屡受虐待，被打入花园为役。一日与高文举花园相会，各叙衷情，并对玉怀，夫妻怕认。文举诉包丞处，温通削职为民，文举、梅英团聚。
–
高:前面走的是高文举
张:后边紧随张梅英
高:高文举偷眼把她看
张:张梅英后面观貌容
高:观丫鬟好象梅英姐
张:观状元好象高学生
高:这才是柳叶弯眉杏子眼
张:连自己人儿认不清
高:高文举打坐花厅上
张:张梅英提衣跪流平
高:丫鬟上来
张:有
高:住城住乡,与状元老爷讲说一遍,我也好周济与你
张:状元请听
无义的强盗坐一旁,立逼梅英表家乡
奴家住琢州在范阳~~~~
高:啊,好一精细伶俐的丫鬟,
清知下官是涿州范阳人氏
你也言道,你也是涿州范阳人氏,
莫非想和下官攀一乡里不成
张:小丫鬟不敢
高:哎,说什么不敢,我有一辈古人对你讲说,你可愿听
张:状元请讲
高:丫鬟你听~~~
昔日梁王好贤,子贡先生好善
君臣二人约在都岗寺院饮酒玩棋
饮酒玩棋中间,忽然常随小官禀到
言说是有子贡先生的乡里求见
子贡先生听得其言，低头不语，闷闷不乐
梁王问到,言说是卿啊卿啊，你和寡人一起饮宴
因为何事，低头不语，闷闷不乐
子贡先生言到：臣和我主一起饮宴，
忽然常随小官禀到，言说是有臣的乡里求见，
臣有心迎见我那乡里，臣我有慢君之罪，
臣有心不迎见我那乡里，臣恐慢怠了我那乡里，
因而低头不语，闷闷不乐
梁王乃是大贤，急忙放赦，君臣二人手拖手，肩靠肩
已在都岗寺院连走了数回，不见子贡先生的乡里
梁王问到,言说是卿啊卿啊，怎么不见你的乡里
子贡先生言到：要问臣的乡里，我主你往大佛殿下瞧，
穿亵衣，戴小帽，那就是臣的乡里
梁王将子贡先生的乡里看了一遍，
但见衣不遮体，貌不压人，
仰面朝天，豁掌大笑，
笑得子贡先生满脸通红，抓笔在手，留诗一联，上写：
美不美泉中水,亲不亲故乡人
香花不离底生草,乡里见了乡里亲
官去衙门在,水去石头存
离家三五载,焉有不亲人
住城住乡，乡里缓缓地讲来~~~
张:状元请听~~~
离城十里张家庄
高:你父何名
张:我的父人称张百善
高:你母呢
张:我的母高氏人称贤
高:兄妹几人
张:上无兄来下无妹
所生下梅英是孤单
高:配夫何人
张:自幼儿配夫高文举
高:有何瓜葛
张:姑表姐弟结成亲
他那二老去世早,送在我家把身存
我的父待他如瑰宝,我的母待他如亲生
张梅英待他亲兄弟,送在南学把书攻
高文举读书一更天,梅英打茶润喉咽
高文举读书二更天,梅英磨墨膏笔尖
高文举读书三更天,梅英添油拨灯盏
高文举读书四更天,梅花篆字奴教全
高文举读书到五更,梅英陪他到天明
大比之年王开动,举家人送他求功名
性喜得上京得高中
把一张休书捎回奴家中,捎回奴家中~~~
高:啊,你且低头,待我思忖.这却不对啊,
我与我姑父姑母捎的平安家书,却怎么成了休书,
其中必有缘故,啊,这位丫鬟,
张:有
我来问你,二老见书喜怒如何
张:状元请听
我的父见书冲冲怒,我的母见书骂梅英
张梅英上前接书信,观见笔体大不同
我族下兄弟叫张义,姐弟双双找上京
进京来路过苏家岭,苏龙苏虎逞英雄
可怜把张义兄弟他杀坏,强霸梅英要把亲成
高:啊,我且问你,你从了无有
张:啊~~~
自幼看过烈女传,梅英宁死不依从
天生贼婆恩情重,他送我后山逃进京
进京来歇在张三店,花了店主人银几升
店主人待人十分好,店婆儿怀揣杀人刀
朝日吵来暮日闹,朝吵暮闹要银升
逼得梅英无计用,怀抱上标草我自卖本身
我自卖本身
高:啊~~~,何人将你买去
张:啊~~~
温相府无有丫环用
他买奴侍奉少夫人
未进门待我还罢了
一进家院变了心
一日无事打三顿
三天九顿不离身
头上的青丝她剪去
五官损坏花貌容
官官相卫找着问
不见兄弟高学生
假若见了高文举
我咬他一口我问他一声
高:这个~~~
听罢言来问罢信
原来是恩姐找上京
我有心上前把姐认
诚恐怕温府晓其情
放心不下我两廊边看
静静悄悄无人声
走上前来忙跪定
把恩姐不住地口内称
张:下跪的状元是那个
报上名来丫环听
高:恩姐把弟误记了
弟本是上京的高学生
张:听说是来了高文举
仰迈脸儿不招承
高:我先问二老好不好
恩姐你安宁却安宁
张:好不好是奴双父母
说安宁焉能找上京
高:弟问二老是孝敬
恩姐恼弟因甚情
张:我问你谁家外甥谁家子
在谁家门里长成人
高:弟本是康家外甥高家子
在张家门里长成人
张:你的名师是那个
梅花篆字谁教成
高:家境贫未把名师请
恩姐本是弟先生
张:小房里话儿怎样讲
在二老堂前怎样称
高:小房的话儿我不敢讲
二老堂前姐弟称
张:照这话姑表姐姐
我打我打,我打得你
打你个孝不孝来忠不忠
高:恩姐问的是正理
打的弟里黑外不明
张:高文举来心儿高
坐官不把家书捎
高:八月十五中皇榜
重阳佳节把书捎
张:不提捎书还罢了
提起捎书恼人心
张氏女来心儿焦
怀内忙把休书掏
一张休书倾在地
强盗拿去仔细瞧
高:高文举来吃一惊
在地上捡起书一封
恩姐面前不敢动
拿在廊下观分明
上写着拜拜拜拜
张:强盗你将眼瞎了
那有个拜字书上留
高:恩姐骂的眼花了
连两个草字认不清
我不念拜字念上字
上书涿洲范阳人
张老汉 张老婆
老汉老婆听我说
文举你家把书攻
一样儿女两看承
如今文举身荣贵
把你家女儿另许人
是何人把我的家书改
害的我姐弟夫妻不相逢
张:状元的书信谁敢改
花言巧语你哄谁来
高:我说此话你不信
情愿对天把誓盟
张:人把良心都死了
你对那个把誓盟
高:恩姐讲话差又差
立逼的文举把誓发
高文举提衣跪地下
过往的神灵听心下
假若我还对姐有假
死在了荒郊被雷抓
张:啊~~~,见得兄弟盟罢誓
疼烂肝花裂碎心
我有心不把兄弟认
我的终身靠何人
罢罢罢扶起小兄弟
是是是,姐姐我屈了你的心
高:恩姐~~~,恩姐不必两泪汪
自有文举作主张
明天与你写纸状
开封府里大报冤枉
头一状告倒温承相
私改家书命有伤
二一状告倒温秀英
她把恩姐当梅香
三状你把文举告
贪恋新欢忘糟糠
姐弟夫妻把计定
包相爷堂前把冤明
高:高文举上京求官
张:张梅英多受磨难
高:幸喜得姐弟夫妻今相见
张:兄弟呀
高:恩姐
张:玉兰扇坠万古流传
高:哎呀好,好一个玉兰扇坠万古流传,恩姐请在下边请
张:请~~~
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